Manual del NAD 3130

PANEL TRASERO

1. Cable de alimentación de CA.
2. Tomas de corriente alterna.
3. Altavoces A.
4. Altavoces B.
5. Toma de tierra para plato.
6. Entrada de plato.
7. Selector MM/MC.

8. Entrada de sintonizador.
9. Entrada de CD.
10. Entrada de vídeo.
11. Grabación/reproducción de cinta.
12. Salida de preamplificador, entrada principal.
13. Recorte suave.
14. Impedancia del altavoz.

PANEL FRONTAL

1. Encendido.
2. Auriculares.
3. Selector de altavoces.
4. Graves.
5. Agudos.
6. Ecualizador de graves.
7. Anulación del filtro infrasónico.

8. Mono.
9. Monitor de cinta.
10. Selector de entrada.
11. Nivel bajo.
12. Compensación de sonoridad.
13. Volumen/Balance.

UNA NOTA SOBRE LA INSTALACIÓN
Esta unidad puede instalarse sobre cualquier superficie robusta y nivelada. Dado que su transformador de potencia genera un campo magnético de zumbido de intensidad moderada, un plato giradiscos (especialmente uno con una cápsula de bobina móvil) no debe colocarse directamente a la izquierda del amplificador ni directamente encima de él.
El amplificador genera una cantidad modesta de calor y, por lo tanto, requiere algo de ventilación. No lo coloque sobre una alfombra u otra superficie blanda en la que pueda hundirse, obstruyendo las entradas de aire de la parte inferior. Y tenga cuidado de no obstruir la rejilla de salida de aire de la cubierta superior.

Para evitar el riesgo de incendio o descarga eléctrica, no permita que entre líquido o humedad en el amplificador. Si se derrama líquido accidentalmente sobre él, apáguelo inmediatamente y desenchufe el cable de alimentación de CA. Deje transcurrir tiempo suficiente para que se produzca la evaporación completa antes de volver a utilizar el amplificador. (Si el líquido no es agua y/o alcohol, un técnico de servicio debe examinar el amplificador antes de aplicarle alimentación).
No abra el amplificador ni intente modificarlo o repararlo usted mismo. Remita todas las tareas de mantenimiento a un técnico cualificado.
El relámpago con punta de flecha, dentro de un triángulo equilátero, tiene como fin alertar al usuario de la presencia de "voltaje peligroso" no aislado dentro de la carcasa del producto; que puede ser de magnitud suficiente como para constituir un riesgo de descarga eléctrica para las personas.
El signo de exclamación dentro de un triángulo equilátero tiene como fin alertar al usuario de la presencia de instrucciones importantes de funcionamiento y mantenimiento (servicio) en la documentación que acompaña al aparato.

CONEXIONES DEL PANEL TRASERO

1. CABLE DE ALIMENTACIÓN DE CA
   Enchufe el cable de alimentación de CA en una toma de pared "con corriente".
2. TOMAS DE CORRIENTE ALTERNA (no en el modelo del Reino Unido)
   Los cables de alimentación de CA de otros componentes estéreo se pueden enchufar en estas tomas accesorias. La toma SWITCHED (CONMUTADA) está destinada a productos totalmente electrónicos (por ejemplo, un sintonizador, un ecualizador u otro procesador de señal) y se encenderá y apagará con el botón principal POWER (ENCENDIDO) del amplificador. La toma UNSWITCHED (SIN CONMUTAR) debe utilizarse para alimentar productos que impliquen operaciones mecánicas (por ejemplo, un tocadiscos o una pletina de cinta); dichos productos deben encenderse y apagarse con sus propios interruptores de alimentación.
   La toma UNSWITCHED también se puede utilizar para alimentar cualquier dispositivo que contenga un reloj temporizador o un sintonizador digital que requiera alimentación de CA ininterrumpida para mantener la información de sintonización de la emisora almacenada en su memoria.
3. ALTAVOCES A
   Si el cable que conecta cada altavoz va a tener menos de 6 metros (20 pies) de longitud, las conexiones deben realizarse con un cable de calibre 18, como el cable de lámpara común (cable "zip"), disponible en ferreterías y tiendas de suministros eléctricos con aislamiento blanco, negro o marrón.
   Si el cableado de los altavoces va a tener más de 6 metros de longitud, es preferible un cable más grueso de calibre 16 o 14. Un cableado de alta resistencia es especialmente deseable si se utilizan altavoces de baja impedancia.
   Los terminales de los altavoces son bornes de conexión de alta resistencia. Cada borne de conexión consta de un eje metálico roscado y un casquillo atornillado rojo o negro. Las conexiones pueden realizarse de dos maneras.
   1. Un pequeño orificio a través del eje roscado acepta cables pelados de hasta calibre 16 de grosor. Para realizar las conexiones, separe los dos conductores de cada cable de altavoz. Pele aproximadamente media pulgada (1 cm) de aislamiento de cada uno y, en cada conductor, retuerza los hilos de cable expuestos. Desenrosque el casquillo unas cuantas vueltas para exponer el orificio, introduzca el cable del altavoz pelado en el orificio del eje metálico y atornille el casquillo con fuerza.
   2. Se puede insertar un conector banana estándar de tipo resorte axialmente en la parte superior de cada borne de conexión. Los bornes de conexión tienen la separación de % pulgadas (19 mm) necesaria para aceptar conectores dual-banana estándar. Adquiera conectores dual-banana e instálelos en los cables de los altavoces (o adquiera cables de altavoz con conectores dual-banana ya conectados) y conecte los conectores dual-banana a los terminales de los bornes de conexión.
      Fase. Los altavoces estéreo deben funcionar en fase entre sí para obtener una buena imagen estéreo y reforzar, en lugar de cancelar, la salida de cada uno a bajas frecuencias. Si sus altavoces se mueven fácilmente, su fase se puede comprobar fácilmente. Realice las conexiones a ambos altavoces, coloque los altavoces cara a cara a solo unos centímetros de distancia, reproduzca música y escuche. A continuación, intercambie la conexión de los dos cables en la parte posterior de UNO de los altavoces y vuelva a escuchar. La conexión que produzca la salida de graves más completa y resonante es la correcta. Conecte los cables de forma segura a los terminales de los altavoces, teniendo cuidado de no dejar ningún hilo suelto que pueda tocar el terminal incorrecto y crear un cortocircuito parcial; a continuación, mueva los altavoces a sus ubicaciones previstas.
      Si los altavoces no se pueden colocar fácilmente cara a cara, la fase debe depender de la "polaridad" de los cables de conexión. Tenga en cuenta que los terminales de SPEAKERS (ALTAVOCES) del amplificador están codificados por colores: en cada canal, el terminal rojo tiene polaridad positiva "+" y el terminal negro es negativo. Los terminales de la parte posterior de los altavoces también están marcados para indicar la polaridad, ya sea mediante conectores rojos y negros o mediante etiquetas: 1 u 8 ohmios para positivo, O o G para negativo. Como regla general, el terminal positivo (rojo) del amplificador debe conectarse al terminal positivo del altavoz, en cada canal.'
      Para facilitar esto, los dos conductores que componen el cable del altavoz en cada canal son diferentes, ya sea en el color del propio cable (cobre frente a plata) o en la presencia de una pequeña cresta o patrón de nervadura en el aislamiento de un conductor. Utilice este patrón para establecer un cableado coherente para ambos altavoces de un par estéreo. Por lo tanto, si conecta el cable de color cobre (o el aislamiento estriado) al terminal rojo del amplificador en el canal izquierdo, haga lo mismo en el canal derecho. En el otro extremo del cable, si conecta el cable de color cobre (o el aislamiento estriado) al terminal rojo o positivo del altavoz del canal izquierdo, haga lo mismo en el altavoz del canal derecho.
4. ALTAVOCES B
   Se puede conectar un segundo par de altavoces al amplificador, utilizando el grupo de terminales "B", de la misma manera que las conexiones realizadas a los terminales SPEAKERS A (ALTAVOCES A).
   Si el segundo par de altavoces está situado cerca del primer par y se reproducirán simultáneamente, deben estar correctamente en fase con respecto al primer par, así como entre sí. Pero si el segundo par de altavoces está situado lejos del primer par (en otra habitación, por ejemplo) o no se reproducirá al mismo tiempo que el primer par, entonces su fase no tiene por qué coincidir con la del primer par. Por supuesto, al igual que con cualquier altavoz estéreo, el segundo par también debe estar en fase entre sí.
   Los terminales SPEAKERS B (ALTAVOCES B) también se pueden utilizar para conectar una unidad adaptadora para auriculares electrostáticos. Los terminales negros de cada canal comparten una masa común.
   Otra opción útil para los terminales SPEAKERS B (ALTAVOCES B) es conectar un segundo par de altavoces cableados para la "recuperación de ambiente", lo que mejora la aparente amplitud de las grabaciones estéreo. Coloque un par de altavoces pequeños a lo largo de las paredes laterales de la zona de escucha, ligeramente detrás de la zona de escucha principal y lo más lejos posible a la izquierda y a la derecha. (A menudo es útil orientar estos altavoces hacia arriba o hacia la parte trasera, de modo que su sonido se refleje aleatoriamente en las paredes antes de llegar a usted). Conecte un cable desde el terminal (L+) al terminal positivo del altavoz trasero izquierdo, y un segundo cable desde el terminal (R+) al terminal positivo del altavoz trasero derecho. No realice ninguna conexión a los terminales (L—) y (R—) del amplificador; en su lugar, conecte un cable desde el terminal negativo del altavoz trasero izquierdo al terminal negativo del altavoz trasero derecho. Así cableados, estos altavoces traseros reciben la porción de "diferencia" izquierda-menos-derecha de la señal estéreo compuesta.
5. MASA DEL PHONO
   Si su tocadiscos está equipado con un cable de masa (normalmente un cable verde que termina en un terminal de pala en forma de U), conéctelo a este terminal. Gire la mariposa de apriete en sentido contrario a las agujas del reloj, coloque el terminal de pala debajo de la tuerca y apriete la mariposa de apriete en el sentido de las agujas del reloj para asegurar el terminal. Si el cable de masa no tiene terminal de pala, pele 1 cm de aislamiento para exponer el cable pelado, retuerza los hilos del cable con fuerza, inserte el cable a través del pequeño orificio del eje del terminal de masa y apriete la mariposa de apriete para fijar el cable en su sitio,
   Si encuentra un zumbido o un murmullo persistente de bajo nivel en el sonido, conecte un cable desde el terminal de masa a una verdadera toma de tierra, es decir, una varilla con revestimiento de cobre clavada varios pies en la tierra. Una toma de tierra eléctrica sustituta también puede resultar eficaz: una tubería de agua fría, un radiador de vapor o el tercer orificio de una toma de corriente eléctrica moderna.
6. ENTRADA PHONO
   Enchufe los cables de señal de su tocadiscos en estas tomas. Si los cables o enchufes están codificados por colores, consulte el manual de instrucciones de su tocadiscos para saber qué cable o enchufe corresponde al canal izquierdo (toma superior) y cuál al derecho (toma inferior). Tenga cuidado de insertar cada enchufe completamente en la toma de corriente para que la cubierta metálica del enchufe encaje perfectamente sobre el exterior de la toma de corriente. Si es necesario, engarce ligeramente la cubierta metálica del enchufe para obtener un ajuste perfecto con la toma.
7. SELECTOR MM/MC
   Este interruptor ajusta la sensibilidad de entrada y la ganancia del circuito del preamplificador de phono. Ajústelo según el nivel de salida de su cartucho de phono. Ajuste el interruptor en MM para cartuchos de imán móvil, imán inducido, flujo móvil y tipos de hierro móvil (reluctancia variable), y para pastillas de bobina móvil de "alto rendimiento", es decir, aquellas con una salida nominal de 1,0 mV o superior. Si su cartucho es una pastilla de bobina móvil de baja salida (con una salida nominal inferior a 1,0 mV), ajuste el interruptor en MC.
   Aquí tiene otra forma de determinar el ajuste preferido del interruptor MM/MC. Comience ajustándolo en MM. Después de haber completado la instalación y el cableado del sistema, reproduzca un disco. Con el botón LOW LEVEL (BAJO NIVEL) del panel frontal en OUT (DESACTIVADO), debería obtener un nivel de volumen satisfactoriamente alto con un ajuste del control VOLUME (VOLUMEN) entre las 9 y las 3 en punto. Si tiene que subir el control VOLUME (VOLUMEN) más allá de las 3 en punto para obtener un sonido suficientemente alto, baje el VOLUME (VOLUMEN) y vuelva a ajustar el interruptor MM/MC en MC.
8. ENTRADA TUNER
   Conecte el cable de señal de audio de un sintonizador AM/FM (o de vídeo) a este par de tomas.
9. ENTRADA CD
   Conecte los cables de señal de audio de un Compact
   Reproductor de discos a estas tomas. La señal de entrada se alimentará al control de volumen antes de llegar a cualquier circuito activo, por lo que los circuitos del amplificador no pueden ser sobrecargados por señales de alto nivel del reproductor digital.
   Si no tiene un reproductor de CD, cualquier otra fuente de señal de nivel de línea (como una pletina de cinta de repuesto) puede conectarse a la entrada CD.
10. ENTRADA VIDEO
    Estas tomas auxiliares son para cualquier fuente de señal de "nivel de línea" , como una pletina de cinta de repuesto, la salida de línea de audio de un reproductor de videocasetes o de videodisco, o un sintonizador de sonido de televisión.
11. TAPE REC/PLAY
    Las conexiones de cinta se pueden utilizar con grabadoras de todo tipo: cassette, microcassette, carrete abierto, digital, etc. Para realizar grabaciones, conecte un cable de conexión estéreo desde las tomas TAPE OUT (REC) del amplificador a las tomas Ll NE IN (no a sus entradas de micrófono) de la grabadora. Para reproducir cintas, conecte un cable de conexión estéreo desde las tomas LINE OUT de la grabadora a las tomas TAPE IN (PLAY) del amplificador.
    Las tomas TAPE REC/PLAY (GRABACIÓN/REPRODUCCIÓN DE CINTA) se pueden utilizar para conectar un accesorio de procesamiento de señal en lugar de una grabadora de cinta. Algunos ejemplos de dichos accesorios son un procesador de rango dinámico, un filtro de ruido dinámico, un decodificador de disco DBX o cualquier otro dispositivo cuyo funcionamiento dependa del ajuste de un umbral de señal. Conecte un cable de conexión desde las tomas TAPE OUT (REC) a las entradas del procesador, y otro cable de conexión desde las salidas del procesador a las tomas TAPE IN (PLAY).
    Otros accesorios de procesamiento de señal, como un ecualizador gráfico o el ecualizador especial suministrado con algunos altavoces, se pueden conectar a las tomas TAPE (CINTA) o a las tomas Preamp Out. La elección es una cuestión de comodidad.
12. PREAMP OUT, MAIN IN
    Cada canal del amplificador incluye dos secciones o etapas independientes: el preamplificador de control (incluido el preamplificador de phono y la mayoría de los controles del panel frontal) y el amplificador de potencia (que proporciona la potencia para accionar los altavoces). En el funcionamiento normal, el preamplificador y el amplificador de potencia están conectados entre sí mediante puentes metálicos en forma de U instalados de fábrica que unen las tomas PRE-OUT y MAIN-IN. Compruebe que están completamente insertados en las tomas y que nada los está tocando.
    Si retira los puentes metálicos (después de apagar primero el POWER [ENCENDIDO]), puede conectar varios accesorios de procesamiento de señal en la ruta entre el preamplificador y el amplificador de potencia: un ecualizador, un reproductor de ambiente con retardo de tiempo, un potenciador de imagen estéreo, un crossover electrónico, etc. Para utilizar un procesador de señal, conecte un cable de conexión estéreo desde las tomas PRE-OUT a las tomas de entrada de nivel de línea del procesador, y un segundo cable de conexión desde las tomas de salida del procesador a las tomas MAIN-IN del amplificador.
    NOTA: Cualquier procesador de señal cuyo funcionamiento dependa del ajuste de un umbral, como un filtro de ruido dinámico, debe conectarse a las tomas TAPE REC/PLAY (GRABACIÓN/REPRODUCCIÓN DE CINTA)—donde las señales no se ven afectadas por los controles de volumen y tono del amplificador—en lugar de a las tomas PRE-OUT.
    Si retira los puentes metálicos, guárdelos por si desea desconectar el procesador de señal y volver al funcionamiento normal más adelante. Si se pierden los puentes, se puede utilizar un cable de conexión estéreo convencional para conectar PRE-OUT a MAIN-IN en cada canal.
    Esta unidad puede utilizarse como el corazón de un elaborado sistema de sonido para audiófilos. La salida del preamplificador es capaz de accionar varios amplificadores de potencia simultáneamente, o de accionar los largos cables de señal necesarios para conectar con amplificadores de potencia que se encuentran cerca de los altavoces (o con altavoces activos "autoamplificados" con amplificadores de potencia incorporados).
13. RECORTADOR SUAVE
    Cuando un amplificador se sobrecarga más allá de su potencia de salida especificada, normalmente produce un "recorte duro" de la señal con una distorsión brusca y un zumbido de la fuente de alimentación cuando los transistores de salida se saturan. El circuito NAD Soft Clipping (Recorte Suave de NAD) limita suavemente la forma de onda de salida y minimiza la distorsión audible cuando el amplificador se sobrecarga. Si su escucha implica niveles de potencia de pico moderados, el Soft Clipping (Recorte Suave) puede dejarse en OFF (DESACTIVADO). Pero recomendamos que se active (ON) cuando se reproduzca música a niveles muy altos que puedan superar la capacidad de potencia del amplificador.
14. IMPEDANCIA DEL ALTAVOZ
    La impedancia de un altavoz varía con la frecuencia, y en muchos altavoces la impedancia es más baja en las frecuencias donde se producen las mayores demandas de potencia en la música. En muchos altavoces "8Q" esta impedancia mínima es de 4 a 6 ohmios, y en los altavoces "40" el mínimo suele ser de 3 ohmios. Si conecta dos juegos de altavoces al amplificador, su impedancia combinada es aproximadamente la mitad de la impedancia de cualquiera de ellos.
    Por estas razones, todos los amplificadores y receptores NAD están diseñados para producir la máxima potencia de salida en impedancias de 2 a 6 ohmios en el ajuste 4Q (NORMAL) del selector de impedancia. Si no está seguro de la verdadera impedancia de sus altavoces, o si está conectando dos pares de altavoces, deje el interruptor de impedancia en 4Q (NORMAL).
    Si está utilizando un solo par de altavoces cuya verdadera impedancia es superior a 6 ohmios en todas las frecuencias, puede optimizar el amplificador para la máxima entrega de potencia a esta mayor impedancia reajustando el interruptor a 8Q (HGH).
    Para evitar el reajuste accidental, el interruptor de impedancia está sujeto por un soporte ranurado que se fija con un tornillo junto al interruptor. Utilice un pequeño destornillador para aflojar el tornillo del soporte, girándolo aproximadamente media vuelta en sentido contrario a las agujas del reloj, y luego deslice el interruptor a la nueva posición. El soporte se moverá con el interruptor. Apriete el tornillo para asegurar el interruptor en su nueva posición.
    
    Si el interruptor de impedancia está ajustado en 8Q (HIGH) con altavoces cuya verdadera impedancia es inferior a 6 ohmios, o con dos pares de altavoces conectados en paralelo, el amplificador tenderá a sobrecalentarse y a apagarse cuando se utilice a altos niveles de salida. El amplificador volverá a funcionar normalmente después de que se enfríe; pero tal abuso también podría causar que los fusibles internos se fundan para proteger el amplificador. Si esto ocurre, devuelva el amplificador a su distribuidor para que lo revise.

NOTA: Algunos componentes NAD están equipados con transformadores de doble o multivoltaje (lo que se indica en el panel posterior). Si desea cambiar el voltaje, por favor lleve su unidad a un técnico de servicio autorizado de NAD para la conversión interna.

CONTROLES DEL PANEL FRONTAL

1. POWER
   Pulse este botón para encender el amplificador y cualquier otro equipo conectado a la toma de corriente CONMUTADA en el panel trasero. Para apagar la alimentación, pulse el botón de nuevo y suéltelo.
   Si lo prefiere, puede dejar el interruptor POWER (ENCENDIDO) accionado permanentemente y utilizar un interruptor externo (como un programador de reloj) para encender y apagar la alimentación.
2. PHONES
   Conecte aquí los auriculares estéreo. El circuito proporcionará las señales de excitación adecuadas para todos los auriculares estéreo convencionales, independientemente de su impedancia, con una sola excepción: los auriculares electrostáticos suelen suministrarse con una unidad adaptadora que debe conectarse directamente a los terminales de los altavoces en el panel trasero.
   Antes de conectar los auriculares, baje el control VOLUME (VOLUMEN) por seguridad. Y cuando no esté escuchando con los auriculares, es aconsejable desenchufarlos de la toma PHONES (AURICULARES). De lo contrario, cuando no lleve los auriculares puestos, podría subir inadvertidamente el volumen a un nivel alto y enviar señales peligrosamente fuertes a los auriculares.
   Puede utilizar libremente cables de extensión para auriculares. Si desea utilizar un conector en Y para auriculares para alimentar dos auriculares simultáneamente, deben ser modelos idénticos. La conexión conjunta de dos auriculares que difieren mucho en impedancia suele producir una pérdida sustancial de volumen en los auriculares que tienen la impedancia más alta (o en ambos).
3. SPEAKER SELECTOR
   Cuando este interruptor está en "A", el sonido solo se escucha desde los altavoces conectados a los terminales SPEAKERS A (ALTAVOCES A) en el panel trasero. Cuando el interruptor está en "B", los terminales SPEAKERS A (ALTAVOCES A) se apagan y el sonido solo se escucha desde los altavoces conectados a los terminales SPEAKERS B (ALTAVOCES B). En la configuración "A+B", la potencia de salida del amplificador se alimenta a ambos conjuntos de altavoces en paralelo. En la configuración "OFF" (APAGADO), ambos conjuntos de altavoces se silencian.
   Por lo tanto, si tiene sus altavoces estéreo principales conectados a los terminales "A" y un conjunto de altavoces de extensión conectados a los terminales "B", puede optar por escuchar solo los altavoces principales (A), solo los altavoces de extensión (B) o ambos (A + B).
   La señal de salida del amplificador está presente en la toma PHONES (AURICULARES) en todas las configuraciones del selector SPEAKERS (ALTAVOCES). Cuando se utilizan auriculares, normalmente es aconsejable apagar los altavoces. A continuación, el control VOLUME (VOLUMEN) puede utilizarse libremente para ajustar el nivel de volumen en los auriculares sin temor a sobrecargar los altavoces o molestar a los vecinos.
   Si ha conectado una unidad adaptadora para auriculares electrostáticos a los terminales SPEAKERS B (ALTAVOCES B), puede utilizar el selector SPEAKERS (ALTAVOCES) para cambiar entre sus altavoces estéreo principales (A) y los auriculares (B).
   Si ha conectado altavoces cableados para la "recuperación de la ambiencia" a los terminales SPEAKERS B (ALTAVOCES B), puede utilizar el selector SPEAKERS (ALTAVOCES) para escuchar estéreo convencional (A), para apagar los altavoces principales y escuchar solo la señal estéreo L menos R "diferencia" en los altavoces traseros (B), o para escuchar estéreo espacialmente mejorado (A+ B). Verá que la señal de diferencia estéreo suele carecer de graves. Si la señal de diferencia es muy débil, la grabación carece de separación estéreo.
4. BASS
   El control Bass (Graves) ajusta el nivel relativo de las frecuencias bajas en el sonido. La respuesta del amplificador es más plana cuando el control se ajusta en el detente en la posición de las 12 en punto. La rotación del mando hacia la derecha (en el sentido de las agujas del reloj) aumenta el nivel de los sonidos de baja frecuencia, y la rotación en sentido contrario a las agujas del reloj disminuye su nivel. Ajuste el control Bass (Graves) para lograr el equilibrio tonal que le resulte más natural.
   En rotaciones moderadas lejos del centro, el efecto del control Bass (Graves) es sutil, porque su acción se limita a las frecuencias audibles más bajas donde rara vez se encuentra energía significativa en las grabaciones. Solo en grandes rotaciones lejos del centro hay un aumento o corte sustancial en las frecuencias de medios graves que son comunes en la música.
5. TREBLE
   El control Treble (Agudos) ajusta el nivel relativo de las frecuencias altas en el sonido. La respuesta del amplificador es más plana cuando el control se ajusta en el detente en la posición de las 12 en punto. La rotación del control Treble (Agudos) hacia la derecha (en el sentido de las agujas del reloj) aumenta el nivel de los sonidos de alta frecuencia, y la rotación en sentido contrario a las agujas del reloj disminuye su nivel. Ajuste el control Treble (Agudos) para lograr el equilibrio tonal que le resulte más natural.
   Aumentar el Treble (Agudos) aumenta el brillo y la claridad de los detalles en el sonido, pero también hace que cualquier ruido sea más prominente. Bajar el Treble (Agudos) hace que el sonido sea más suave al tiempo que suprime el siseo y el ruido de la superficie del disco; pero demasiada caída de Treble (Agudos) hará que el sonido sea apagado.
6. BASS EQ.
   Este circuito aumenta las frecuencias de graves más bajas, las que están por debajo de 60 Hz. En prácticamente todos los altavoces, la salida útil disminuye a frecuencias por debajo de la resonancia del woofer/recinto (que normalmente se produce entre 40 y 70 Hz). El circuito BASS EQ (ECUALIZADOR DE GRAVES) compensa esta caída, extendiendo la respuesta útil de los altavoces significativamente más abajo en frecuencia.
   Si sus altavoces ya tienen una respuesta de graves profundos extendida y potente, el BASS EQ (ECUALIZADOR DE GRAVES) proporciona otros beneficios:

• Ayuda a corregir los graves atenuados en algunas grabaciones.
• Proporciona una "compensación de sonoridad" eficaz para restaurar el equilibrio tonal subjetivamente correcto a niveles de volumen bajos.
• Ayuda a compensar la acústica de la sala de escucha.
  ("Las ondas estacionarias" en la habitación tienden a debilitar los graves bajos y a reforzar los medios graves en las posiciones de escucha típicas).
  Por supuesto, las frecuencias muy bajas no se encuentran en toda la música, ni en todas las grabaciones, por lo que el efecto del BASS EQ (ECUALIZADOR DE GRAVES) a menudo no será obvio. A veces puede encontrar que encenderlo y apagarlo no produce ningún cambio aparente en el sonido, simplemente porque la grabación no contiene energía a frecuencias muy bajas. Pero normalmente el BASS EQ (ECUALIZADOR DE GRAVES) proporcionará un fortalecimiento audible (y ocasionalmente dramático) de los graves más profundos.
  El circuito BASS EQ (ECUALIZADOR DE GRAVES) también incluye un filtro infrasónico que atenúa la respuesta por debajo de 25 Hz para evitar la amplificación inapropiada de señales no musicales por debajo del rango de audio.
  
  Prepárese para apagar la ecualización cuando reproduzca grabaciones (especialmente discos masterizados digitalmente) que contengan graves grabados inusualmente potentes. La combinación de un nivel de volumen de reproducción alto, el BASS EO (ECUALIZADOR DE GRAVES) y una señal de entrada con muchos graves podría sobrecargar el amplificador provocando el recorte y, lo que es más importante, sobrecargar sus woofers más allá de sus límites de excursión seguros, haciendo que las bobinas de voz golpeen contra las placas traseras del imán. (Este riesgo es particularmente grave con woofers pequeños, aquellos más pequeños de quince centímetros de diámetro, que generalmente no están diseñados para aceptar altos niveles de potencia en las frecuencias más bajas). Mientras un altavoz suene bien, probablemente esté bien; pero los sonidos distorsionados o no musicales, como el traqueteo o el zumbido, señalan problemas en un woofer.
  Esté atento también a los signos de retroalimentación acústica (en la que las vibraciones de baja frecuencia de los altavoces son captadas por la aguja de reproducción de discos y se vuelven a amplificar). Si se encuentra con un rugido sostenido de baja frecuencia, o un salto de surco frecuente, baje inmediatamente el Volume (Volumen) y apague el BASS EQ (ECUALIZADOR DE GRAVES) hasta que se encuentre un montaje más libre de vibraciones para el tocadiscos.

7. INFRASONIC FILTER DEFEAT
   La salida de un reproductor de discos suele contener impulsos fuertes pero inaudibles a frecuencias infrasónicas (por debajo de 20 Hz) debido a la deformación de los discos, la resonancia de la aguja/brazo y las vibraciones que llegan al tocadiscos. Si estos se amplifican a plena potencia, pueden desperdiciar la potencia del amplificador y producir excursiones excesivas del cono del woofer, enturbiando el sonido.
   El filtro infrasónico atenúa estas señales no deseadas. El filtro está normalmente en circuito (con el botón OUT [FUERA]), y es especialmente deseable tenerlo en circuito cuando se está aplicando un gran aumento de baja frecuencia a través del control BASS (GRAVES).
   Si desea omitir el filtro infrasónico, pulse el botón INFRA DEFEAT (DERROTA INFRA). Mientras el botón esté OUT (FUERA), el filtro estará activo.
   Se incluye un segundo filtro infrasónico en el circuito BASS EQ (ECUALIZADOR DE GRAVES) y se activa automáticamente cuando se utiliza la ecualización de graves. No se ve afectado por el botón INFRA DEFEAT (DERROTA INFRA).
8. MONO
   Este botón mezcla los dos canales estéreo para producir sonido monofónico. Esta mezcla minimiza el retumbe y el ruido de la superficie en los discos monofónicos antiguos. El botón debe estar OUT (FUERA) para la escucha estéreo normal.
9. TAPE MONITOR
   Cuando se pulsa este botón, permite escuchar la señal de reproducción de su grabadora (o cualquier otro dispositivo conectado a las tomas TAPE IN (PLAY) [ENTRADA DE CINTA (REPRODUCCIÓN)] en el panel trasero). Si tiene un accesorio de procesamiento de señal (como un ecualizador gráfico o un expansor dinámico) conectado a las tomas TAPE (CINTA), pulsar TAPE MONITOR (MONITOR DE CINTA) le permite escuchar la señal procesada.
   El botón TAPE MONITOR (MONITOR DE CINTA) solo afecta a lo que escucha, no a lo que se está grabando. La fuente del programa elegida por el INPUT SELECTOR (SELECTOR DE ENTRADA) siempre se alimenta a las tomas REC (GRABACIÓN) para la grabación o el procesamiento, independientemente de cualquier otro control.
   
   Si no tiene nada conectado a las tomas TAPE REC/PLAY (GRABACIÓN/REPRODUCCIÓN DE CINTA), o tiene una platina de cinta conectada pero no está funcionando, entonces, cuando pulse TAPE MONITOR (MONITOR DE CINTA), no escuchará nada más que silencio, ¡independientemente de cualquier otro botón que pueda pulsar! Para desactivar el circuito TAPE MONITOR (MONITOR DE CINTA) y restaurar la ruta de señal normal, pulse el botón TAPE MONITOR (MONITOR DE CINTA) de nuevo y suéltelo.
   El propósito estándar del TAPE MONITOR (MONITOR DE CINTA) es permitirle escuchar las cintas grabadas, y también comprobar las grabaciones de cinta a medida que se están haciendo. Si tiene una platina de cinta de tres cabezales que permite la monitorización fuera de la cinta durante la grabación, activar el TAPE MONITOR (MONITOR DE CINTA) tanto en el amplificador como en la platina de cinta le permitirá escuchar la señal de reproducción de la cinta inmediatamente después de que se grabe, para que pueda comprobar su calidad.
   Para realizar grabaciones de cinta en una grabadora conectada a las tomas TAPE REC/PLAY (GRABACIÓN/REPRODUCCIÓN DE CINTA), simplemente utilice el interruptor INPUT SELECTOR (SELECTOR DE ENTRADA) para seleccionar la fuente del programa de la que desea grabar (CD, PHONO, TUNER, etc.). La grabación no se verá afectada por ningún control excepto el INPUT SELECTOR (SELECTOR DE ENTRADA); por lo tanto, puede variar los controles de volumen y tono, el interruptor TAPE MONITOR (MONITOR DE CINTA), etc., sin alterar la grabación que se está realizando.
   COPIA DE CINTAS: Si desea copiar una grabación de una platina de cinta a otra, conecte la grabadora de "copia" o "doblaje" (con una cinta en blanco) a las tomas TAPE REC/PLAY (GRABACIÓN/REPRODUCCIÓN DE CINTA). Conecte el cable de reproducción de la platina "fuente" (la máquina que contiene la cinta que se va a copiar) a las tomas de entrada de vídeo. Seleccione Video en el interruptor INPUT SELECTOR (SELECTOR DE ENTRADA) para escuchar la cinta fuente y alimentar su señal a la grabadora de copia. Si a continuación pulsa el botón TAPE MONITOR (MONITOR DE CINTA), escuchará la señal después de que haya pasado a través de la electrónica de la grabadora de copia.
   Si necesita una mayor flexibilidad para conectar y copiar entre varias platinas de cinta, compre una caja de interruptores económica, conéctela a las tomas TAPE REC/PLAY (GRABACIÓN/REPRODUCCIÓN DE CINTA) y conecte las platinas de cinta a la caja de interruptores. (Ejemplo: la caja de interruptores Radio Shack #42-2105 contiene interruptores para monitorizar y copiar entre tres platinas de cinta).

10. INPUT SELECTOR
    Este interruptor selecciona la señal de entrada para el amplificador. La señal de entrada seleccionada se escuchará a través de los altavoces o auriculares siempre que el botón TAPE MONITOR (MONITOR DE CINTA) esté desactivado. La señal de entrada seleccionada también se enviará a través de las tomas TAPE OUT (REC) [SALIDA DE CINTA (GRABACIÓN)] para la grabación de cinta o el procesamiento de señal.
11. LOW LEVEL
    Este botón reduce el volumen del sonido amplificado en aproximadamente 20 decibelios. No tiene ningún efecto en la señal enviada a las tomas TAPE OUT (REC) [SALIDA DE CINTA (GRABACIÓN)] para la grabación o el procesamiento. El interruptor LOW LEVEL (NIVEL BAJO) tiene varios usos prácticos:

• Extiende el rango útil del control Volume (Volumen). Con fuentes de señal de alta salida, con altavoces eficientes o con auriculares sensibles, puede encontrar que el sonido es demasiado fuerte en la mayor parte del rango del control Volume (Volumen), por lo que está restringido a utilizar solo los ajustes cerca del extremo inferior del rango de control. En este caso, activar el interruptor Low Level (Nivel bajo) para reducir el nivel de salida le permitirá utilizar todo el rango del control Volume (Volumen) para la escucha normal.
• Proporciona una relación señal/ruido óptima para la escucha de bajo nivel en entornos silenciosos. Por ejemplo, si está escuchando música suave a altas horas de la noche cuando el entorno es silencioso, el interruptor Low Level (Nivel bajo) minimiza el ruido residual ya bajo de los circuitos del preamplificador y del control de tono, asegurando una escucha sin ruido.
• Proporciona un corte temporal conveniente en el volumen, para ser utilizado mientras se contesta al teléfono, por ejemplo. Cuando se pulsa el botón de nuevo y se suelta, restaura el volumen precisamente al nivel preestablecido.

12. LOUDNESS COMPENSATION
    Este botón activa un circuito de "compensación de sonoridad" que, en los ajustes de volumen de bajo a medio, aumenta la respuesta de graves del amplificador para compensar la sensibilidad disminuida del oído humano a los sonidos de baja frecuencia a niveles de sonoridad bajos. El circuito también proporciona un ligero aumento de agudos para superar el "enmascaramiento" de los sutiles detalles de alta frecuencia por el ruido de fondo.
    En lugar de utilizar este botón, puede preferir utilizar los controles de tono y el BASS EQ (ECUALIZADOR DE GRAVES) para obtener el equilibrio tonal que le resulte más natural, a cualquier nivel de volumen.
13. VOLUME/BALANCE
    El anillo exterior moleteado de este mando de dos secciones es el control Volume (Volumen), que ajusta la sonoridad general del sonido. El control está diseñado para un seguimiento preciso de los dos canales, de modo que el equilibrio estéreo no cambie notablemente a medida que se varía el ajuste del control Volume (Volumen).
    La sección central del mando doble es el control Balance (Equilibrio), que ajusta los niveles relativos de los canales izquierdo y derecho. Un detente en la posición de las 12 en punto marca el punto de equilibrio igual. La rotación del mando hacia la derecha (en el sentido de las agujas del reloj) disminuye el nivel del canal izquierdo de modo que solo se escucha el canal derecho, desplazando así la imagen sónica hacia la derecha. La rotación del mando hacia la izquierda desplaza la imagen sónica hacia el altavoz izquierdo.
    Ajuste el control Balance (Equilibrio) para producir una dispersión natural del sonido a través del espacio entre los altavoces, con cualquier sonido monofónico (como la voz de un locutor de radio) que aparezca como una imagen fantasma centrada a medio camino entre los altavoces.
    Idealmente, la posición central con detención del control Balance (Equilibrio) sería su ajuste normal. Pero varias circunstancias comunes pueden causar un equilibrio desigual entre los canales, requiriendo un ajuste compensatorio descentrado del control Balance (Equilibrio) para restaurar la dispersión más uniforme del sonido estéreo entre los altavoces. Los ejemplos incluyen una salida desigual de los dos canales del cartucho fonográfico, diferentes entornos acústicos alrededor de los dos altavoces, o simplemente una posición de escucha que está más cerca de un altavoz que del otro.
    Estos controles no afectan a las señales enviadas a las tomas TAPE RE Cording (GRABACIÓN DE CINTA).

UNA NOTA SOBRE LA PROTECCIÓN CONTRA SOBRECARGA
Debido a que los amplificadores NAD suenan tan limpios y musicales cuando se les exige más de su potencia nominal y cuando se utilizan para alimentar altavoces de baja impedancia, puede verse tentado a exigir a este amplificador más allá de su capacidad de diseño. Puede alimentar de forma segura y limpia impedancias tan bajas como 2 ohmios con señales musicales de amplio rango cuyo nivel máximo es el doble de la potencia nominal o más, pero puede sobrecalentarse si se le pide que entregue alta potencia continuamente en una impedancia baja.
Por lo tanto, puede reproducir música a niveles de volumen que hacen que los picos transitorios breves y los clímax en la música excedan la potencia nominal del amplificador por un margen considerable (y con Soft Clipping [Recorte suave] la música seguirá sonando bien a esos altos niveles de pico). Pero si sobrecarga el amplificador continuamente, en lugar de solo en breves picos musicales, los transistores de salida pueden sobrecalentarse.
Esto es particularmente probable si ajusta el interruptor SPEAKER IMPEDANCE (IMPEDANCIA DEL ALTAVOZ) a 8 OHMS y luego intenta alimentar impedancias muy bajas a niveles de volumen altos. El abuso severo de este tipo podría causar que los fusibles internos se fundan para proteger el amplificador. Estos fusibles no están destinados a ser reemplazados por el usuario; si el amplificador se apaga, debe devolverlo para su reparación.
Si esto ocurre, debe examinar si un patrón de abuso no intencionado puede haber contribuido al fallo Por ejemplo, puede tener un hilo suelto del cable del altavoz que cause un cortocircuito parcial ya sea en los altavoces o en los terminales de los altavoces del amplificador. La impedancia de sus altavoces puede ser menor de lo que piensa; si no está seguro, ajuste el interruptor SPEAKER IMPEDANCE (IMPEDANCIA DEL ALTAVOZ) a 4 OHMS. Puede combinar el aumento máximo de graves con ajustes de volumen altos. O simplemente puede estar reproduciendo la música a niveles de potencia continuamente altos que exigen un amplificador más grande con transistores de alta potencia y disipadores de calor más grandes.

GUÍA DE SOLUCIÓN DE PROBLEMAS

Descargar el manual

Aquí puede descargar la versión PDF completa del manual. Puede contener instrucciones de seguridad adicionales, información de garantía, reglas de la FCC, etc.

Descargar Manual del NAD 3130

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