Manual de Valeton GP-5
- 1 Atención
- 2 Descripción general
- 3 Introducción al panel
- 4 Empezando
- 5 Introducción a la pantalla
- 6 AFINADOR
- 7 Edición de parches
- 8 Ajustes globales
- 9 Software compatible
- 10 Escenarios de aplicación
- 11 Lista de efectos
- 12 Archivos SnapTone de fábrica
- 13 Lista de información de control MIDI
- 14 Resolución de problemas
- 15 Especificaciones
- 16 Descargar el manual
- 17 En otros idiomas
Atención
Manipulación
- No moje la unidad. Si se derrama líquido sobre la unidad, apáguela inmediatamente.
- No bloquee ninguna toma de la unidad.
- Manténgala alejada de fuentes de calor.
- Desconecte la unidad durante las tormentas para evitar daños.
- Debe evitarse el funcionamiento de esta unidad dentro de campos electromagnéticos significativos.
Conexión de la alimentación y las tomas de entrada/salida
- Siempre apague la alimentación de la unidad y de cualquier otro equipo antes de conectar o desconectar cualquier cable. Asegúrese también de desconectar todos los cables de conexión y el adaptador de CA antes de mover la unidad.
Limpieza
- Limpie solo con un paño seco.
Alteraciones
- No abra la unidad.
- No intente reparar la unidad usted mismo.
- Debe evitarse el funcionamiento de esta unidad dentro de campos electromagnéticos significativos.
Funcionamiento del adaptador de CA
- Utilice siempre un adaptador de corriente que se ajuste a las especificaciones recomendadas para este producto. El uso de un adaptador distinto al especificado podría dañar la unidad o provocar un mal funcionamiento y suponer un peligro para la seguridad.
- Conecte siempre el adaptador de CA a una toma de CA que suministre el voltaje nominal requerido por el adaptador.
- Desenchufe la unidad durante las tormentas eléctricas o cuando no se utilice durante largos periodos de tiempo.
Mal funcionamiento
- Si la unidad funciona mal, desconecte el adaptador de CA. A continuación, desconecte todos los demás cables conectados.
- Prepare la información que incluya el nombre del modelo, el número de serie, los síntomas específicos relacionados con el mal funcionamiento, su nombre, dirección y número de teléfono y póngase en contacto con la tienda donde compró la unidad, o póngase en contacto con el soporte de VALETON (service@ valeton.net).
¡Gracias por elegir un producto VALETON!
Descripción general
En la búsqueda incesante del equilibrio definitivo entre la calidad del tono y la portabilidad,
Valeton se enorgullece en presentar la última obra maestra de su serie GP: el pedal multiefectos supercompacto GP-5. Este revolucionario producto no solo mantiene el sonido de alta calidad y la estabilidad de renombre de Valeton, sino que también logra avances sin precedentes en cuanto a portabilidad y facilidad de operación.
Como procesador multiefectos, el GP-5 cuenta con una capacidad máxima de 9 módulos de efectos, algunos de los cuales se pueden mover secuencialmente. Ofrece más de 100 efectos orgánicos basados en la tecnología de modelado digital HD. Como cargador, el GP-5 no solo almacena hasta 20 archivos IR de gabinete de terceros, sino que también integra la última tecnología SnapTone de Valeton, lo que permite la funcionalidad de conversión/importación de archivos NAM (Neural Amp Modeler). Viene con 50 archivos meticulosamente seleccionados y admite el almacenamiento de hasta 80 archivos. Gracias a su diseño compacto de pedal, puede integrar fácilmente el GP-5 en su pedalera. Ya sea que se use como un cargador SnapTone/IR o aprovechando su rica selección de efectos incorporados en combinación con otros pedales, el GP-5 se integra sin problemas en su configuración.
A pesar de adoptar la especificación clásica de mini pedal de un solo interruptor de pie, el GP-5 no compromete la experiencia operativa. Equipado con un interruptor de pie personalizable, permite métodos versátiles de cambio de parches o controlar el encendido/apagado de efectos individuales o múltiples. Junto con su pantalla LCD a color, se adapta perfectamente a varios escenarios de escenario. Además, el GP-5 también tiene una función inalámbrica BT incorporada y viene con una aplicación móvil para una edición y administración inalámbrica perfecta de sus tonos.
Introducción al panel
- Toma IN
Conexión de entrada mono de 1/4" para guitarra u otros instrumentos. - Toma OUT/PHONES
Conexión de salida no balanceada estéreo TRS de 1/4", compatible con auriculares. Al conectar un dispositivo mono, como un amplificador de guitarra u otro pedal, es suficiente un cable TS. - Perilla VOL
Gire para controlar el volumen de salida principal del GP-5. - Perilla PARA (con botón enter)
En la pantalla de visualización principal, gire para cambiar los parches, presione para ingresar a la configuración global y mantenga presionado para activar/desactivar la función inalámbrica BT. - Pantalla LCD
La pantalla LCD a color muestra los números de parche, los nombres de parche y otra información de operación del GP-5. - Interruptor de pie
Úselo para cambiar los parches, activar/desactivar los efectos o derivar el GP-5. En la pantalla de visualización principal, mantenga presionado el interruptor de pie para ingresar al sintonizador. - Toma USB
Puerto USB 2.0 tipo C para conectar a una computadora para transferencia de datos o como una interfaz de audio, y también se puede conectar a un teléfono móvil como una interfaz de audio. Además, permite la conexión de un adaptador de alimentación USB o un banco de alimentación para proporcionar alimentación al GP-5. - Toma DC 9V
5.5 x 2.1mm DC 9V, 100mA![]()
Empezando
- Conecte su dispositivo: Enchufe su guitarra en la toma IN del GP-5 y pase un cable TS desde la salida OUT a su amplificador.
Por favor, recuerde:
- Mantenga bajo el volumen de su amplificador.
- Conecte su cable al retorno del bucle de efectos del amplificador si tiene uno.
- Gire la perilla VOL del GP-5 completamente hacia abajo, luego conecte la fuente de alimentación para encender el GP-5.
- Afinar sus cuerdas: Mantenga presionado el interruptor de pie para ingresar a la interfaz del sintonizador. Toque cada cuerda y afínela hasta que el tono alcance el medio de la pantalla y se ponga verde. Cuando todas las cuerdas estén afinadas, presione el interruptor de pie para salir del sintonizador.
Seleccionar un parche
GP-5 incluye 100 parches, con los primeros 50 (00~49) que contienen parámetros predeterminados de fábrica.
En el modo de interruptor de pie predeterminado en la pantalla de visualización principal, al presionar el interruptor de pie puede cambiar los parches. Alternativamente, puede cambiar los parches girando la perilla PARA independientemente del modo de interruptor de pie actual.
Introducción a la pantalla
Pantalla de visualización principal
La pantalla de visualización principal es la página de inicio que se muestra justo después de encender la alimentación. El contenido de la pantalla cambia según el modo de interruptor de pie seleccionado. Puede cambiar entre los modos de interruptor de pie en la configuración global.
En los modos de interruptor de pie "0-99", "0-9" o "Tuner", la pantalla muestra el número y el nombre del parche:
En ambos modos de interruptor de pie "0-99" y "0-9", al presionar el interruptor de pie se avanza al siguiente parche.
- Modo "0-99": Ciclos a través de los 100 parches (00-99).
- Modo "0-9": Ciclos solo a través del dígito de las unidades del número de parche (0-9). El dígito de las decenas funciona como un identificador de banco de parches, lo que le permite recorrer 10 parches dentro de cada grupo (por ejemplo, Banco 1: 10-19, Banco 2: 20-29).
En el modo de interruptor de pie "Tuner", al presionar el interruptor de pie se abre la interfaz del sintonizador y se activa la derivación en el GP-5. En este modo:
- La cadena de señal completa de cada parche se puede tratar como un pedal de efectos virtual.
- Presione el interruptor de pie para alternar instantáneamente el estado de derivación (encendido/apagado) de todo el parche.
En el modo de interruptor de pie "A-Z", la pantalla muestra los números de la lista de canciones:
Este modo de interruptor de pie es el modo "Lista de canciones", donde "A-Z" corresponde a los números de la lista de canciones. En este modo, gire la perilla PARA para acceder a la lista de parches:
En la lista de ajustes preestablecidos:
- Gire la perilla PARA para seleccionar un parche.
- Presione el interruptor de pie para agregar o eliminar el parche seleccionado de la lista de canciones.
- Presione la perilla PARA para confirmar la selección y volver a la pantalla de visualización principal.
Puede organizar los parches en la lista de canciones en función de su lista de canciones de presentación en vivo. En la pantalla de visualización principal, presione el interruptor de pie para recorrer los parches en el orden de la lista de canciones.
En el modo de interruptor de pie "CTL", la pantalla enumera los módulos de efectos controlados por el parche actual:
En este modo:
- Presione el interruptor de pie para alternar el estado de derivación (encendido/apagado) de los módulos de efectos asignados.
- Use la aplicación móvil para seleccionar qué módulos de efectos en el parche son controlados por el interruptor de pie.
AFINADOR
Para acceder a la interfaz del sintonizador, mantenga presionado el interruptor de pie en la pantalla de visualización principal en cualquier modo de interruptor de pie, o presione el interruptor de pie directamente en el modo de interruptor de pie "Tuner".
La pantalla mostrará la interfaz de afinación. Cuando toque una cuerda, la nota aparecerá en el centro. A la izquierda del centro está bemol, y a la derecha del centro está sostenido. A medida que afina su instrumento hacia el medio, el color de la escala cambiará de rojo (desafinado) a amarillo (cerca del tono) a verde (afinado).
En la interfaz del sintonizador, gire la perilla PARA para cambiar la frecuencia del La estándar en un rango de 435 Hz a 445 Hz, con el valor predeterminado establecido en 440 Hz.
Si ingresa a la interfaz del sintonizador presionando el interruptor de pie en el modo de interruptor de pie "Tuner", se activará la afinación de derivación; presione la perilla PARA para seleccionar Ana (analógico) o DSP (digital) Bypass. Si ingresa presionando prolongadamente el interruptor de pie en cualquier modo, la afinación silenciada se habilitará permanentemente.
Nota:
- En el estado de derivación, también se derivará la funcionalidad de la interfaz de audio USB.
- La derivación analógica funciona como una derivación de hardware pura. Este modo solo admite entrada/salida mono, lo que resulta en ninguna salida de audio en el canal derecho.
En la interfaz del sintonizador, presione el interruptor de pie para salir y volver a la pantalla de visualización principal.
Edición de parches
La edición de parches solo está disponible a través de la aplicación móvil Valeton Suite.
En la pantalla de visualización principal del GP-5, mantenga presionada la perilla PARA para activar el modo de emparejamiento de la función inalámbrica BT.
Abra la aplicación Valeton Suite, seleccione GP-5 como el dispositivo de destino y navegue a la interfaz de descubrimiento de dispositivos:
Ubique y conéctese a su dispositivo GP-5 en la aplicación para administrar sus parches, incluidos los ajustes de tono, la reorganización de los módulos de efectos, la configuración de los módulos controlados por CTL, la importación de archivos NAM y la carga de archivos IR de terceros.
Nota:
Si la aplicación no puede encontrar el dispositivo, verifique si los permisos relevantes en su teléfono están habilitados.
Ajustes globales
En la pantalla de visualización principal, presione la perilla PARA para ingresar a la interfaz de configuración global.
La configuración global afectará el estado completo del GP-5 y no cambiará cuando cambie el parche. Todas las configuraciones funcionarán inmediatamente cuando termine la edición. Hay nivel de entrada, audio USB, modo de interruptor de pie, idioma y más en este menú, así como restablecimiento de fábrica.
Nivel de entrada
Con un rango de -20 dB a +20 dB con el valor predeterminado establecido en 0 dB, puede ajustar el valor para obtener la mejor experiencia según los diferentes instrumentos.
Sin cabina
Al activar el modo sin CAB, puede obtener el efecto de audio donde no hay simulación de módulo CAB en la salida. El valor predeterminado es apagado.
Modo FS
Esta función configura el modo de interruptor de pie en la pantalla de visualización principal, con opciones: "0-99", "0-9", "A-Z", "CTL" y "Tuner". El valor predeterminado es "0-99". Para obtener instrucciones detalladas sobre cada modo, consulte Pantalla de visualización principal.
Nivel REC
Para controlar el volumen maestro de la salida al grabar, con un rango de -20 dB a +20 dB. El valor predeterminado es 0dB.
BT REC
Para controlar el volumen maestro de la salida de audio inalámbrica BT al grabar, con un rango de -20 dB a +20 dB. El valor predeterminado es 0dB.
Nivel MON
Para controlar el volumen de la reproducción a través de USB, con un rango de -20 dB a +20 dB. El valor predeterminado es 0dB.
LANG
Para elegir el idioma de su sistema.
Restablecer
Esta opción le permite restaurar su GP-5 a su configuración predeterminada de fábrica.
Nota:
- Recuerde, restablecer el GP-5 eliminará todos los cambios guardados y la configuración personal. Una vez que se ejecuta, no se puede deshacer. Haga una copia de seguridad de su configuración antes de realizar un restablecimiento de fábrica.
- Durante el proceso de restablecimiento, asegúrese de que el dispositivo permanezca conectado a la fuente de alimentación y no lo desconecte.
Acerca de
Esta opción es para verificar la versión del firmware.
Software compatible
El GP-5 es compatible con una aplicación móvil multiplataforma gratuita (iOS/Android). Además de las funciones de edición de parches descritas anteriormente (consulte Edición de parches), la aplicación incluye la funcionalidad de caja de ritmos. Descargue la aplicación buscando "Valeton Suite" en la tienda de aplicaciones de su dispositivo. El paquete de instalación de la aplicación de Android (archivo APK) también se puede descargar directamente desde el sitio web oficial de Valeton.
El GP-5 también ofrece software de escritorio para Windows y macOS. Conecte el GP-5 a su computadora a través de USB para usar el software para la administración por lotes de parches, archivos SnapTone y archivos IR, así como actualizaciones de firmware. Para descargar el software de escritorio, visite www.valeton.net/software.html, luego instale e inicie "Valeton Suite".
Escenarios de aplicación
En esta sección, presentaremos los métodos de conexión del GP-5 en escenarios de uso común.
Con otros pedales
En este escenario, simplemente conecte la entrada/salida del GP-5 directamente a otros pedales. Si desea conservar los efectos estéreo dentro del GP-5, utilice un cable estéreo TRS o el extremo TRS de un cable en Y (un conector TRS en un extremo y dos conectores TS en el otro) para conectar a la salida del GP-5.
Con dispositivos de altavoces de rango completo
Los dispositivos de rango completo incluyen interfaz de audio, monitor de estudio, sistema de PA, auriculares, etc. En este escenario, la toma OUT/PHONES del GP-5 se puede conectar según la necesidad de los dispositivos posteriores. Si desea conservar los efectos estéreo dentro del GP-5, utilice un cable estéreo TRS o el extremo TRS de un cable en Y (un conector TRS en un extremo y dos conectores TS en el otro) para conectar a la salida del GP-5. Para obtener el mejor rendimiento tonal, mantenga los módulos AMP y CAB activados y mantenga el modo "No CAB" desactivado.
Con amplificadores de guitarra (toma INPUT)
En este escenario, conecte directamente la salida del GP-5 a la entrada (INPUT) del amplificador de guitarra mediante un cable TS.
Para obtener el mejor rendimiento tonal, mantenga los módulos AMP y CAB desactivados para evitar efectos adversos en el tono.
Con amplificadores de guitarra (usando FX Loop)
En este escenario, conecte la entrada (IN) y la salida (OUT) del GP-5 a las tomas SEND y RETURN del amplificador de guitarra, respectivamente, utilizando cables TS. Esta configuración coloca los efectos del GP-5 entre las secciones de preamplificador y amplificador de potencia del amplificador. Para un rendimiento óptimo, se recomienda utilizar solo los módulos EQ, MOD, DLY y RVB del GP-5.
Para obtener el mejor rendimiento tonal, mantenga los módulos AMP y CAB desactivados para evitar efectos adversos en el tono.
Con amplificadores de guitarra (usando FX Loop para preposicionar el GP-5)
En este escenario, conecte la salida (OUT) del GP-5 al RETURN de un amplificador de guitarra usando un cable TS. De esta manera, al omitir el preamplificador y usar el amplificador de potencia del amplificador de guitarra para combinarlo con docenas de efectos refinados en el módulo AMP, obtendrá el sonido más realista.
Para obtener el mejor rendimiento de tono, mantenga el módulo CAB apagado o active el modo "No CAB" para evitar efectos adversos en el tono.
Estudio de audio (para transmisión en vivo)
En este escenario, el GP-5 funcionará como una interfaz de audio para una computadora o un teléfono móvil. Utilice el cable USB suministrado para conectarse a la computadora; si se conecta a un teléfono móvil, es posible que se requiera un cable adaptador OTG adicional. Cuando está bajo el sistema Windows, debe usarse con el controlador ASIO disponible para descargar en el sitio web oficial de Valeton; mientras que en el sistema MacOS, iOS, Android, se puede conectar y reproducir fácilmente. Los dispositivos conectados pueden utilizar la señal de la cadena de efectos y la señal de audio inalámbrica BT del GP-5.
Lista de efectos
| Título del FX | Tipo | Descripción | Descripción del parámetro |
| NR | |||
| Gate | Gate | Basado en el famoso pedal de puerta de ruido ISP®Decimator™*. El Decimator presenta mejoras en el seguimiento del expansor con su nuevo Linearized Time Vector Processing™. Esta novedosa mejora proporciona una respuesta de tiempo-constante de liberación más lineal para la curva de liberación exponencial del expansor descendente. | THRE: controla el nivel de disparo de la puerta |
| PRE | |||
| COMP | Comp | Basado en el legendario Ross™ Compresor. Este es el originador del efecto de compresión de guitarra. Lleva el efecto de compresión de guitarra al público y se convierte en un elemento importante en el futuro. Tiene un efecto de compresión muy natural y suave. | Sustain: controla la cantidad de compresión VOL: controla la salida del efecto |
| COMP4 | Comp | Basado en el compresor de 4 mandos Keeley® C4*. Un efecto de compresión a nivel de estudio de grabación. Sentido claro de la jerarquía, la cantidad correcta de alta frecuencia hace que el sonido de tu guitarra sea más brillante. | Sustain: controla la cantidad de compresión Attack: controla cuándo empieza el compresor a procesar la señal Volume: controla la salida del efecto Clipping: controla la sensibilidad de entrada |
| Boost | Boost | Basado en el famoso pedal Xotic® EP Booster*. Proporciona +20DB de elevación de estimulación pura, baja frecuencia fuerte, alta frecuencia brillante, lo que hace que el sonido claro sea más agradable. | Gain: controla la salida del efecto/cantidad de realce +3dB: selecciona la cantidad mínima de realce de 0dB (apagado) a +3dB (encendido) Bright: selecciona el carácter del sonido de vintage (Bright apagado) a plano (Bright encendido) |
| Micro Boost | Boost | Basado en el legendario MXR® Pedal M133 Micro Amp2. Proporcionando hasta 20dB de ganancia, el Micro Boost eleva el sonido de tu amplificador sin cambiar su carácter tonal. | Gain: controla la cantidad de ganancia |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter de sonido de este producto. | |||
| Título del FX | Tipo | Descripción | Descripción del parámetro |
| B-Boost | Boost | Cualquier guitarrista puede beneficiarse del pedal de overdrive Xotic® BB Preamp*. El pedal funciona igual de bien para obtener tonos de overdrive densos y cremosos con gran sustain que para empujar el extremo frontal limpio de un amplificador ya activado con hasta 30dB de realce. | Gain: controla la cantidad de distorsión VOL: controla la salida del efecto Bass/Treble: EQ de 2 bandas que controla el tono del efecto |
| Toucher | Filter | Controla el sonido wah por intensidad de interpretación. Un filtro de envolvente de amplio rango (también conocido como wah táctil) diseñado para guitarristas y bajistas que es sensible al tacto y flexible. | Sense: controla la sensibilidad del efecto Range: controla el rango de frecuencia del filtro Q: controla la nitidez del filtro Mix: controla la relación de señal húmeda/seca Mode: selecciona entre dos modos: |
| Crier | Filter | Ajusta la velocidad para que el pedal wah funcione con regularidad. Proporciona un efecto wah automático variable tanto para guitarras como para bajos. | Depth: controla la profundidad del efecto Rate: controla la velocidad del efecto Volume: controla el nivel de salida Low: controla el punto inferior de la frecuencia central (frecuencia baja) Q: controla la nitidez del filtro High: controla el punto superior de la frecuencia central (frecuencia alta) |
| OCTA | Pitch | Proporciona un efecto de octava polifónico. | Low: controla el volumen de la octava inferior (1 octava abajo) High: controla el volumen de la octava superior (1 octava arriba) Dry: controla el nivel de la señal seca |
| Pitch | Pitch | Cambiador/armonizador de tono polifónico. | High/Low: controla el rango de cambio de tono alto/bajo por semitonos Dry: controla el nivel de la señal seca H/L-VOL: controla el volumen de tono alto/bajo |
| Detune | Pitch | Este es un efecto de desafinación que combina una señal ligeramente cambiada con la señal original para crear un tono similar al de un chorus. | Detune: controla la cantidad de desafinación de -50 a +50 cents Dry/Wet: controla el nivel de señal seca/húmeda |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter de sonido de este producto. | |||
| Título del FX | Tipo | Descripción | Descripción del parámetro |
| DST | |||
| Green OD | OD | Basado en el legendario pedal de overdrive Ibanez® TS-808 Tube Screamer®*. Desde que se mostró por primera vez al mundo en 1979, el TS808 ha abierto un nuevo mundo. Hay innumerables guitarristas que lo aman. Es un efecto de overdrive cálido y delicado. Se puede utilizar como overdrive o como Boost, se puede utilizar en una variedad de estilos musicales. | Gain: controla la cantidad de overdrive Tone: controla el tono del efecto VOL: controla la salida del efecto |
| Yellow OD | OD | El artista de los 70 utilizaba principalmente un sonido de distorsión fuzz y el overdrive producido por él no era típico. Sin embargo, pronto fue aceptado como el nuevo estándar de sonido de guitarra. Cuenta con un circuito asimétrico donde las mitades positiva y negativa de la forma de onda no se distorsionan por igual. Por lo tanto, el sonido sigue siendo cercano al original, aunque se haya añadido distorsión. | Gain: controla la cantidad de overdrive Tone: controla el tono del efecto VOL: controla la salida del efecto |
| Super OD | OD | El circuito de efecto de overdrive asimétrico único añade un efecto de overdrive cálido y agradable al timbre de guitarra tradicional. | Gain: controla la cantidad de overdrive Tone: controla el tono del efecto VOL: controla la salida del efecto |
| SM Dist | Distortion | Se basa en un clásico efector de distorsión naranja de tres mandos, que se puede utilizar para obtener fácilmente las características de timbre de los años 70-80. | Gain: controla la cantidad de distorsión Tone: controla el tono del efecto VOL: controla la salida del efecto |
| Plustortion | Distortion | Esta pequeña caja amarilla ha producido muchos sonidos geniales en innumerables álbumes de estudio clásicos. Sí, estamos hablando del legendario MXR® M104 Distortion +*, y este Plustortion basado en M104. ¡El Plustortion recreó la distorsión de recorte suave alimentada por germanio, como lo hacen Randy Rhoads y otros rockeros duros! | Gain: controla la cantidad de distorsión VOL: controla la salida del efecto |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter de sonido de este producto. | |||
| Título del FX | Tipo | Descripción | Descripción del parámetro |
| La Charger | Distortion | Basado en el pedal de distorsión MI Audio® Crunch Box®*. Bestia de distorsión sensible y exquisita, satisface toda la pasión de Riff y Solo. La respuesta de cada banda de frecuencia es equilibrada, la retroalimentación dinámica es fiel a la yema del dedo y el ruido se puede controlar bien incluso con alta ganancia. | Gain: controla la cantidad de distorsión Tone: controla el tono del efecto VOL: controla la salida del efecto |
| Darktale | Distortion | Basado en el legendario ProCo™ The Rat* distortion (versión temprana de LM308 OPamp). The Rat* ha llegado a vida gracias a su amplio rango de mando Filter, cabeza de sonido brillante y compacta, extremo completo y fuerte plasticidad, lo que lo convierte en un favorito de muchos músicos. | Gain: controla la cantidad de distorsión Filter: controla el tono del efecto en sentido antihorario VOL: controla la salida del efecto |
| Sora Fuzz | Fuzz | Basado en el legendario Dallas-Arbiter® Pedal de fuzz Fuzz Face®*. Dallas Arbiter evocó el sonido del rock and roll durante medio siglo en 1966 con unos pocos transistores simples. El sonido de Fuzz Face era pesado y agudo, y su sonido influyó en innumerables músicos famosos. | Fuzz: controla la cantidad de ganancia VOL: controla la salida del efecto |
| Red Haze | Fuzz | Basado en el legendario pedal de fuzz Dallas-Arbiter® Fuzz Face®*. Dallas Arbiter evocó el sonido del rock and roll durante medio siglo en 1966 con unos pocos transistores simples. El sonido de Fuzz Face era pesado y agudo, y su sonido influyó en innumerables músicos famosos. | Fuzz: controla la cantidad de ganancia VOL: controla la salida del efecto |
| Bass OD | Bass Drive | Este es un dispositivo de efecto de overdrive especialmente diseñado para bajo. Combina el sonido de bajo original con un efecto de overdrive único para hacer un muy buen efecto de distorsión al tiempo que garantiza el tono dinámico de bajo original. También se puede utilizar como un muy buen realce. | Gain: controla la cantidad de distorsión Blend: controla la relación de señal húmeda/seca VOL: controla la salida del efecto Bass/Treble: EQ de 2 bandas que controla el tono del efecto |
| N→S | |||
| Empty | SnapTone | Para cargar el archivo SnapTone convertido por NAM. | Gain: controla la cantidad de ganancia VOL: controla el volumen de salida Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter de sonido de este producto. | |||
| Título del FX | Tipo | Descripción | Descripción del parámetro |
| AMP | |||
| Tweedy | Clean | Basado en Fender® Tweed Deluxe*. Este amplificador con un rango dinámico de limpio a overdrive salvaje, de country rock a distorsión, el Fender® Tweed Deluxe* ha sido un tótem en cada estilo durante más de 60 años. | Gain: controla la cantidad de ganancia (ganancia previa) Tone: controla el tono del efecto VOL: controla el volumen de salida (ganancia posterior) |
| Bellman 59N | Clean | Basado en Fender® '59 Bassman®*. El altavoz más espectacular en la historia del Rock&Roll, originalmente diseñado para bajo, se ha convertido en el altavoz de guitarra más clásico. Tan claro como el agua, Vacuum tubemakes hace que el sonido sea más hermoso, hace que los fabricantes de instrumentos musicales estén ansiosos por imitar el producto. | Gain: controla la cantidad de ganancia (ganancia previa) PRES: controla el headroom del efecto VOL: controla el volumen de salida (ganancia posterior) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Dark Twin | Clean | Basado en Fender® '65 Twin Reverb®*. Con una Stratocaster*, el sonido clásico se puede restaurar fácilmente tanto en country jazz como en música rock. | Gain: controla la cantidad de ganancia (ganancia previa) VOL: controla el volumen de salida (ganancia posterior) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto Bright: activa/desactiva el brillo adicional |
| Foxy 30N | Clean | Basado en VOX® AC30HW* (canal normal). El sonido claro simbólico y el overdrive cálido y nítido, desde el día de su nacimiento, se han convertido en el altavoz favorito de los Shadows, The Beatles, los Rolling Stones y otros grupos. La banda británica lideró la "Invasión Británica" ha hecho del altavoz VOX® un nombre familiar como un icono del rock británico. Incluso en hard rock y rock británico, Radiohead, Suede, Oasis y otros súper grupos son preferidos. | Gain: controla la cantidad de ganancia (ganancia previa) Tone cut: controla el tono del efecto en sentido antihorario VOL: controla el volumen de salida (ganancia posterior) Bright: activa/desactiva el brillo adicional |
| J-120 CL | Clean | Basado en el legendario combo de estado sólido "Jazz Chorus". Cuando salió en 1975, es el primer altavoz de instrumento musical equipado con efecto Chorus. Era famoso por su sonido puro y efecto de chorus estéreo. | VOL: controla la cantidad de ganancia/salida del efecto Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto Bright: activa/desactiva la presencia adicional |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter de sonido de este producto. | |||
| Título del FX | Tipo | Descripción | Descripción del parámetro |
| Match CL | Clean | Basado en el combo Matchless™ Chieftain 212* (tono limpio). La filosofía de MATCHLESS® desde su fundación en 1989 ha sido hacer tantos altavoces de primera clase y de uso múltiple como sea posible. El grano nítido y la retroalimentación dinámica perfecta harán que tu interpretación sea fácil. | Gain: controla la cantidad de ganancia (ganancia previa) PRES: controla el headroom del efecto VOL: controla el volumen de salida (ganancia posterior) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| L-Star CL | Clean | Basado en Mesa/Boogie® Lone Star™* (CH1). El circuito de preamplificador tiene una potencia expresiva extraordinaria, el timbre completo y la operación intuitiva son indicativos de las capacidades técnicas muy superiores de Mesa/Boogie®. Una experiencia de timbre atractiva y vivaz. Tiene un sonido de frecuencia media más comprimido, equilibrado y suave, y su alta frecuencia como una campana hermosa. | Gain: controla la cantidad de ganancia (ganancia previa) PRES: controla el headroom del efecto VOL: controla el volumen de salida (ganancia posterior) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| UK 45 | Drive | Basado en Marshall® JTM45* (canal normal). En 1962, Marshall® introdujo los primeros altavoces de guitarra diseñados específicamente para la música rock, y su potente sonido sentó las bases para la música rock. Por lo tanto, su material del panel plexiglás como el nombre específico del sonido más clásico de la década de 1960--- Plexi. | Gain: controla la cantidad de ganancia (ganancia previa) PRES: controla el headroom del efecto VOL: controla el volumen de salida (ganancia posterior) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| UK 50JP | Drive | Basado en Marshall® JMP50* (conexión "Jump"). A través del ajuste del tubo rectificador del JTM45*, la potencia se mejoró. En 1966, la compañía Marshall lanzó el JTM50*, y el sonido "Plexi" obtenido utilizando el overdrive por más personas. El timbre es más completo en comparación con el JTM45*. | Gain 1/2: controla la cantidad de ganancia (ganancia previa) PRES: controla el headroom del efecto VOL: controla el volumen de salida (ganancia posterior) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| UK 800 | Drive | Basado en Marshall® JCM800*. En 1981, el JCM800* se convirtió rápidamente en el sonido del rock y el metal de los 80 con su excelente sonido de alta ganancia. Los fundadores lo nombraron así por el número de su propia matrícula, heredando y continuando la leyenda de Plexi*. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter sonoro de este producto. | |||
| FX Title | Type | Description | Parameter Description |
| Bellman 59B | Drive | Basado en Fender® '59 Bassman®* Bright CH. El altavoz más espectacular de la historia del Rock&Roll, diseñado originalmente para bajo, se ha convertido en el altavoz de guitarra más clásico. Tan claro como el agua, el tubo de vacío hace que el sonido sea más hermoso, lo que hace que los fabricantes de instrumentos musicales estén ansiosos por imitar el producto. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Foxy 30TB | Drive | Basado en VOX® AC30HW* (canal Top Boost). El sonido claro y simbólico y el overdrive cálido y nítido, desde el día de su nacimiento, se han convertido en el altavoz favorito de Shadows, The Beatles, the Rolling Stones y otros grupos. La banda británica que lideró la "Invasión Británica" ha hecho del altavoz VOX® un nombre familiar como icono del rock británico. Incluso en el hard rock y el rock británico, Radiohead, Suede, Oasis y otros supergrupos son los preferidos. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) Tone cut: Controla el tono del efecto en sentido contrario a las agujas del reloj VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Treble: EQ de 2 bandas que controla el tono del efecto Char: Selecciona entre dos caracteres de sonido: Cool (ganancia más baja)/Hot (ganancia más alta) |
| SUPDual OD | Drive | Basado en el Supro® Dual-Tone 1624T* (CH1+2, tono sucio). A mediados de los 60, los amplificadores vintage 1624T han sido buscados durante décadas porque cuando la perilla de volumen del Dual-Tone se gira más allá del mediodía, un tono limpio gordo y comprimido evoluciona hacia un grind inmediatamente reconocible que permanece articulado y audible incluso cuando se sube al máximo. | Gain 1/2: Controla la cantidad de ganancia del efecto Tone 1/2: Controla el tono del efecto VOL: Controla la salida del efecto y la cantidad de ganancia |
| Solo100 OD | Drive | Basado en Soldano® SLO100* (canal crunch). | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Z38 OD | Drive | Basado en el combo Dr. Z® Maz 38 Sr.* (Hi Input). Con su sonido variado, amplia respuesta de frecuencia y rango dinámico, no solo es una excelente plataforma única, sino que puede satisfacer sus necesidades tanto si es un fan británico como estadounidense. | Gain: Controla el volumen de salida (pre ganancia) Tone cut: Controla el tono del efecto en sentido contrario a las agujas del reloj VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter sonoro de este producto. | |||
| FX Title | Type | Description | Parameter Description |
| Bad-KT OD | Drive | Basado en Bad Cat® Hot Cat 30* (canal overdrive). Como el primer uso mundial de altavoces de guitarra con diseño de circuito de Clase A, la calidad del sonido ha mejorado enormemente. Combina estilos británicos y americanos, con ricos armónicos y suficiente headroom. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Treble: EQ de 2 bandas que controla el tono del efecto Edge: Controla el carácter tonal de los agudos y los medios-agudos |
| Juice R100 | Hi Gain | Basado en Orange® Rockerverb 100™* (canal Dirty). Una vez lanzado, este amplificador se ha convertido en un nuevo favorito de los músicos de rock. Su sonido es único y su timbre se puede controlar desde un tono claro cálido y dulce hasta música heavy, lo que sorprenderá a los intérpretes. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Dizz VH | Hi Gain | Basado en Diezel® VH4* CH3. Nacido en Alemania en la década de 1990, su timbre y multifunción han atraído a innumerables maestros de la guitarra. El Modern Higain único conquistó rápidamente a muchos músicos. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Dizz VH+ | Hi Gain | Basado en Diezel® VH4* CH4. Nacido en Alemania en la década de 1990, su timbre y multifunción han atraído a innumerables maestros de la guitarra. El único Modern Higain conquistó rápidamente a muchos músicos. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Eagle 120 | Hi Gain | "El amplificador ENGL® Savage 120* encarna el rico legado de ENGL de crear máquinas de metal para ofrecer tonos verdaderamente castigadores, con una dinámica clara y una tremenda variedad sónica. Esta increíble flexibilidad tonal proviene del diseño de 4 canales del amplificador, con un canal Clean dedicado, dos canales Crunch separados y un canal Lead supersaturado, todo ello respaldado por dos ecualizadores discretos y una amplia selección de características adicionales". | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter sonoro de este producto. | |||
| FX Title | Type | Description | Parameter Description |
| EV 51 | Hi Gain | Basado en Peavey® 5150® (canal LEAD). El guitarrista Eddie Van Halen, que comenzó a trabajar con Peavey® en la década de 1980, amaba el sonido y llevó el título del álbum "5150" al mundo con su sonido metálico. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto PRES: Controla el headroom del efecto |
| Solo100 LD | Hi Gain | Basado en Soldano® SLO100* (canal overdrive). También del Brown Sound de Eddie Van Hale, el álbum clásico de Steve Vai "Passion & Warfare" fue grabado en SLO100*. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Mess DualV | Hi Gain | Basado en Mesa/Boogie® Dual Rectifier* (CH3, modo Vintage). La distorsión de la serie Rectifier es cálida, y la distorsión de la serie Rectifier es muy amplia, lo que es más gruesa y sólida que Mark. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Mess DualM | Hi Gain | Basado en Mesa/Boogie® Dual Rectifier* (CH3, modo Modern). La distorsión de la serie Rectifier es cálida, y la distorsión de la serie Rectifier es muy amplia, lo que es más gruesa y sólida que Mark. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Power LD | Hi Gain | Basado en ENGL® Powerball II E645/2* (CH4). Puede brindarle una frecuencia baja extremadamente compacta, mucha ganancia y una respuesta dinámica precisa, lo cual es muy adecuado para la música rock y metal moderna. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Flagman+ | Hi Gain | Basado en el famoso cabezal de amplificador boutique de estilo británico "Brown Eye" (canal HBE). | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter sonoro de este producto. | |||
| FX Title | Type | Description | Parameter Description |
| Bog RedV | Hi Gain | El canal rojo de Bogner® XTC* es conocido por su ardiente distorsión de alta ganancia y el timbre principal. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) PRES: Controla el headroom del efecto VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| Classic Bass | Bass | Basado en el amplificador de bajo Ampeg® SVT*. Lanzado en 1969, Ampeg SVT siempre ha sido el altavoz de bajo más común, tiene una gran capacidad para dar forma al sonido. | Gain: Controla la cantidad de ganancia Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto MidFreq: Selecciona la frecuencia central del control MidFreq: VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) |
| Foxy Bass | Bass | Basado en el amplificador de bajo vintage VOX®* AC-100*. En 1963, los Beatles necesitaban urgentemente un altavoz de bajo con un volumen mayor que el de los gritos locos del club, y nació el AC-100*. Con 100 W de potencia y una caja de 4x12", se ha convertido con éxito en la voz de bajo más representativa de la década de 1960. | VOL: Controla la cantidad de ganancia/salida del efecto Bass/Treble: EQ de 2 bandas que controla el tono del efecto |
| Mess Bass | Bass | Basado en el amplificador Mesa/Boogie® Bass 400*. Puedes escuchar el sonido de los primeros altavoces de bajo en muchos álbumes. | Gain: Controla la cantidad de ganancia (pre ganancia) VOL: Controla el volumen de salida (post ganancia) Bass/Middle/Treble: EQ de 3 bandas que controla el tono del efecto |
| AC Pre1 | Acoustic | Basado en el preamplificador acústico AER® Colourizer 2*. Originario de Alemania, es un preamplificador diseñado para el refuerzo del sonido de la guitarra acústica. Aportará una dinámica y unos matices más ricos a tu guitarra acústica, haciendo que el sonido sea más tridimensional y vívido. | VOL: Controla la cantidad de ganancia/salida del efecto Tone: Controla el brillo Balance: Controla el balance del control de tono; establecer en 0 para desactivar el control de tono EQ Freq: Controla la frecuencia central del ecualizador de 90Hz a 1.6kHz EQ Q: Controla el ancho de banda del ecualizador EQ Gain: Controla la cantidad de realce/corte del ecualizador; establecer en 50 para mantener neutral |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter sonoro de este producto. | |||
| FX Title | Type | Description | Parameter Description |
| AC Pre2 | Acoustic | Basado en el preamplificador acústico AER® Colourizer 2*. Originario de Alemania, es un preamplificador diseñado para el refuerzo del sonido de la guitarra acústica. Aportará una dinámica y unos matices más ricos a tu guitarra acústica, haciendo que el sonido sea más tridimensional y vívido. | VOL: Controla la cantidad de ganancia/salida del efecto Tone: Controla el brillo Balance: Controla el balance del control de tono; establecer en 0 para desactivar el control de tono EQ Freq: Controla la frecuencia central del ecualizador de 680Hz a 11kHz EQ Q: Controla el ancho de banda del ecualizador EQ Gain: Controla la cantidad de realce/recorte de EQ; establézcalo en 50 para mantener la neutralidad |
| CAB | |||
| TWD CP 1x8 | Small Cab (Cabina pequeña) | Cabina Vintage Fender® Champ* 1x8". | VOL: Controla el volumen de salida |
| Dark VIT 1x12 | Small Cab (Cabina pequeña) | Cabina Vintage Fender® Vibrolux* 1x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| Foxy 1x12 | Small Cab (Cabina pequeña) | Cabina Vintage VOX® AC15* 1x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| L-Star 1x12 | Small Cab (Cabina pequeña) | Cabina Mesa/Boogie® Lonestar* 1x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| Dark CS 2x12 | Small Cab (Cabina pequeña) | Cabina Fender®* 2x12" modificada a medida. | VOL: Controla el volumen de salida |
| Dark Twin 2x12 | Small Cab (Cabina pequeña) | Cabina Vintage Fender® '65 Twin Reverb* 2x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| SUP Star 2x12 | Small Cab (Cabina pequeña) | Cabina Mesa/Boogie® Lonestar* 2x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| J-120 2x12 | Small Cab (Cabina pequeña) | Legendaria cabina "Jazz Chorus" 2x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| Foxy 2x12 | Small Cab (Cabina pequeña) | Cabina Vintage VOX® AC30* 2x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| UK GRN 2x12 | Small Cab (Cabina pequeña) | Cabina Marshall® 2550* 2x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| UK GRN 4x12 | Large Cab (Cabina grande) | Cabina Vintage Marshall® 4x12" con altavoces Celestion® Greenback®*. | VOL: Controla el volumen de salida |
| Bog 4x12 | Large Cab (Cabina grande) | Cabina Bogner®* 4x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| Dizz 4x12 | Large Cab (Cabina grande) | Cabina Diezel®* 4x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| EV 4x12 | Large Cab (Cabina grande) | Cabina Peavey® 6505* 4x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| Solo 4x12 | Large Cab (Cabina grande) | Cabina Soldano®* 4x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| Mess 4x12 | Large Cab (Cabina grande) | Cabina Mesa/Boogie® Rectifier®* 4x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| Eagle 4x12 | Large Cab (Cabina grande) | Cabina ENGL®* 4x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| Juice 4x12 | Large Cab (Cabina grande) | Cabina Orange® PPC412* 4x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| Bellman 2x12 | Bass Cab (Cabina de bajo) | Cabina Vintgae Fender® "Piggyback" Bassman®* 2x12". | VOL: Controla el volumen de salida |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter sonoro de este producto. | |||
| FX Title | Type | Description | Parameter Description |
| AMPG 4x10 | Bass Cab (Cabina de bajo) | Cabina de bajo Ampeg® SVT-410HE* 4x10". | VOL: Controla el volumen de salida |
| User IR 1-20 | User IR (IR de usuario) | User IR (IR de usuario). | VOL: Controla el volumen de salida |
| EQ | |||
| Guitar EQ 1 | EQ | Ecualizador diseñado para guitarras. | Banda 1: 125Hz Banda 2: 400Hz Banda 3: 800Hz Banda 4: 1.6kHz Banda 5: 4kHz Use las cinco bandas anteriores para controlar el nivel de EQ VOL: Controla el nivel de salida |
| Guitar EQ 2 | EQ | Ecualizador diseñado para guitarras. | Banda 1: 100Hz Banda 2: 500Hz Banda 3: 1kHz Banda 4: 3kHz Banda 5: 6kHz Use las cinco bandas anteriores para controlar el nivel de EQ VOL: Controla el nivel de salida |
| Bass EQ 1 | EQ | Ecualizador diseñado para bajos. | Banda 1: 33Hz Banda 2: 150Hz Banda 3: 600Hz Banda 4: 2kHz Banda 5: 8kHz Use las cinco bandas anteriores para controlar el nivel de EQ VOL: Controla el nivel de salida |
| Bass EQ 2 | EQ | Ecualizador diseñado para bajos. | Banda 1: 50Hz Banda 2: 120Hz Banda 3: 400Hz Banda 4: 800Hz Banda 5: 4.5kHz Use las cinco bandas anteriores para controlar el nivel de EQ VOL: Controla el nivel de salida |
| Mess EQ | EQ | Basado en el módulo de EQ de 5 bandas de amplificadores Mesa/Boogie®*, puede conseguir fácilmente el sonido clásico de boogie en forma de V. | Banda 1: 80Hz Banda 2: 240Hz Banda 3: 750Hz Banda 4: 2.2kHz Banda 5: 6.6kHz Use las cinco bandas anteriores para controlar el nivel de EQ |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter sonoro de este producto. | |||
| FX Title | Type | Description | Parameter Description |
| MOD | |||
| A-Chorus | Chorus | Basado en el legendario pedal estéreo de chorus Arion® SCH1*. Eric Clapton y Michael Landau utilizaron su sonido para crear la maravillosa atmósfera de los 80. Ya sea el efecto de chorus clásico o el maravilloso sonido de altavoz giratorio, puede conseguirlo fácilmente. | Depth: Controla la profundidad del chorus Rate: Controla la velocidad del chorus Tone: Controla el tono del efecto |
| B-Chorus | Chorus | Basado en la famosa unidad de chorus ensemble ajustada para bajistas. | Depth: Controla la profundidad del vibrato Rate: Controla la velocidad del vibrato VOL: Controla el nivel del efecto |
| Jet | Flanger | Efecto flanger clásico, que produce un tono flanger rico y natural. | Depth: Controla la profundidad del flanger Rate: Controla la velocidad del flanger P.Delay: Controla el tiempo de retardo previo F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación |
| N-Jet | Flanger | Un flanger con retroalimentación negativa, que produce un sonido de estilo "submarino". | Depth: Controla la profundidad del flanger Rate: Controla la velocidad del flanger P.Delay: Controla el tiempo de retardo previo F.Back Controla la cantidad de retroalimentación |
| O-Phase | Phaser | Basado en el legendario MXR® M101 Phase 90*. ¿Ha escuchado el sonido de la guitarra en "Eruption" de Eddie Van Halen? Ese tono distorsionado con una sensación de rotación se consigue con Phase 90. | Rate: Controla la velocidad del efecto |
| M-Vibe | Phaser | Basado en Voodoo Lab® Micro Vibe*. Voodoo Lab Micro Vibe tiene el mismo diseño que el Uni-Vibe* original de 1968. Jimi Hendrix y Stevie Ray Vaughan utilizaron ampliamente estos efectos en sus álbumes. El efecto Vibe provocará cambios de tono ligeros y regulares. | Depth: Controla la profundidad del efecto Rate: Controla la velocidad del efecto |
| V-Roto | Vibrato | Basado en un pedal de vibrato azul basado en BBD, que produce un sonido de vibrato analógico natural. | Depth: Controla la profundidad del vibrato Rate: Controla la velocidad del vibrato |
| Vibrato | Vibrato | Un efecto de vibrato clásico con un amplio rango ajustable. | Depth: Controla la profundidad del vibrato Rate: Controla la velocidad del vibrato VOL: Controla el nivel del efecto |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter sonoro de este producto. | |||
| FX Title | Type | Description | Parameter Description |
| O-Trem | Tremolo | Basado en el legendario Demeter® TRM- 1 Tremulator*, que ofrece un sonido de trémolo opto clásico. En 1982, el pionero del rock Ry Cooder se acercó a James Demeter para preguntar si el sonido de trémolo de los altavoces de la serie Fender® twin podía convertirse en un dispositivo de efectos de pedal, y nació este clásico dispositivo de efectos. | Depth: Controla la profundidad del trémolo Rate: Controla la velocidad del trémolo |
| Sine Trem | Tremolo | Formas de onda de trémolo sinusoidal y rango tonal súper amplio. | Depth: Controla la profundidad del efecto Rate: Controla la velocidad del efecto VOL: Controla la salida del efecto |
| Bias Trem | Tremolo | Formas de onda de trémolo de polarización y rango tonal súper amplio. | Depth: Controla la profundidad del efecto Rate: Controla la velocidad del efecto VOL: Controla la salida del efecto Bias: Ajusta el cambio de compensación de la forma de onda |
| DLY | |||
| Pure | Delay | Produce un sonido de delay puro y preciso. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Time: Controla el tiempo de delay F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| Analog | Delay | Produce un sonido de delay cálido con sensación analógica. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Time: Controla el tiempo de delay F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| Slapback | Delay | Simula el efecto de eco slapback clásico. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Time: Controla el tiempo de delay F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| Sweet Echo | Delay | Este pedal de delay analógico se vendió desde 1981 hasta 1984 y todavía es buscado gracias a su sonido cálido y natural. El original solo producía un tiempo de delay que oscilaba entre 20 y 300 milisegundos. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Time: Controla el tiempo de delay F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter sonoro de este producto. | |||
| FX Title | Type | Description | Parameter Description |
| Tape | Delay | Simula el sonido de eco de cinta de estado sólido. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Time: Controla el tiempo de delay F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| Tube | Delay | Simula el sonido de eco de cinta impulsado por tubo. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Time: Controla el tiempo de delay F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| Rev Echo | Delay | Produce un efecto de delay especial con retroalimentación invertida. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Time: Controla el tiempo de delay F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| Ring Echo | Delay | Produce un efecto de delay con repeticiones moduladas en anillo. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry del delay Time: Controla el tiempo de delay F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación R-Mix: Controla la relación de señal wet/dry del mod de anillo Freq: Controla la frecuencia del mod de anillo Tone: Controla el tono del mod de anillo Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| Sweep Echo | Delay | Produce un efecto de delay con repeticiones moduladas por filtro de barrido. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Time: Controla el tiempo de delay F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación S-Depth: Controla la profundidad del filtro de barrido S-Rate: Controla la velocidad del filtro de barrido Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| Ping Pong | Delay | Un delay de ping-pong que produce rebotes estéreo de retroalimentación de un lado a otro entre los canales izquierdo y derecho. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Time: Controla el tiempo de delay F.Back: Controla la cantidad de retroalimentación Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter sonoro de este producto. | |||
| FX Title | Type | Description | Parameter Description |
| RVB | |||
| Air | Reverb | Un efecto de reverb aireado con decaimientos naturales. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Decay: Controla la duración del tiempo de reverb Damp: Amortigua la cantidad de alta frecuencia del efecto Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| Room | Reverb | Simula la amplitud de una habitación. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Decay: Controla la duración del tiempo de reverb Trail: Efecto de rastro conmutado on/off cuando el efecto se omite |
| Hall | Reverb | Simula la amplitud de una sala de conciertos. | Mix: Controla la relación de señal wet/dry Decay: Controla la duración del tiempo de reverb Trail: Efecto de cola conmutado activado/desactivado cuando el efecto se omite |
| Church | Reverb | Simula la amplitud de una iglesia. | Mix: Controla la relación señal húmeda/seca Decay: Controla la duración del tiempo de reverberación Trail: Efecto de cola conmutado activado/desactivado cuando el efecto se omite |
| Plate L | Reverb | Simula el carácter de sonido producido por un reverberador de placa grande. | Mix: Controla la relación señal húmeda/seca Decay: Controla la duración del tiempo de reverberación Trail: Efecto de cola conmutado activado/desactivado cuando el efecto se omite |
| Plate | Reverb | Simula el carácter de sonido producido por un reverberador de placa pequeña antiguo. | Mix: Controla la relación señal húmeda/seca Decay: Controla la duración del tiempo de reverberación Damp: Amortigua la cantidad de alta frecuencia del efecto Trail: Efecto de cola conmutado activado/desactivado cuando el efecto se omite |
| Spring | Reverb | Simula el carácter de sonido producido por un reverberador de resorte antiguo. | Mix: Controla la relación señal húmeda/seca Decay: Controla la duración del tiempo de reverberación Trail: Efecto de cola conmutado activado/desactivado cuando el efecto se omite |
| N-Star | Reverb | Efecto de reverberación especialmente ajustado con desintegraciones exuberantes y brillantes. | Mix: Controla la relación señal húmeda/seca Decay: Controla la duración del tiempo de reverberación Trail: Efecto de cola conmutado activado/desactivado cuando el efecto se omite |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter de sonido de este producto. | |||
| Título FX | Tipo | Descripción | Descripción del parámetro |
| Deepsea | Reverb | Efecto de reverberación especialmente ajustado con desintegraciones enormes y profundas. | Mix: Controla la relación señal húmeda/seca Decay: Controla la duración del tiempo de reverberación Trail: Efecto de cola conmutado activado/desactivado cuando el efecto se omite |
| Sweet Space | Reverb | Produce un efecto de reverberación modulada que es exuberante y dulce. | Mix: Controla la relación señal húmeda/seca Decay: Controla la duración del tiempo de reverberación Damp: Amortigua la cantidad de alta frecuencia del efecto Mod: Controla la cantidad de modulación del efecto Trail: Efecto de cola conmutado activado/desactivado cuando el efecto se omite |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter de sonido de este producto. | |||
Archivos SnapTone de fábrica
| Name | Description | |
| Pedal | 14 DST | Este archivo SnapTone está modelado según el tono del pedal Fortin® NATAS* |
| Force OCD | Este archivo SnapTone está modelado según el tono del modo HP del pedal Fulltone® OCD* V3 | |
| Revolt DST | Este archivo SnapTone está modelado según el tono del modo Natural del pedal de distorsión Suhr® Riot* | |
| SweetDrive | Este archivo SnapTone está modelado según el tono del pedal Mad Professor® Sweet Honey* | |
| FlagmanDST | Este archivo SnapTone está modelado según el tono de un famoso pedal británico moderno de alta ganancia | |
| Clean Amp | Foxy 30 | Este archivo SnapTone está modelado según el VOX® AC30* con pantalla de 2x12 |
| Twin RVB | Este archivo SnapTone está modelado según el canal NORMAL del Fender® 65 Twin Reverb®* con pantalla de 2x12 | |
| Match 30 | Este archivo SnapTone está modelado según el canal 1 del MatchlessTM DC-30* con pantalla de 2x12 | |
| MessStar S | Este archivo SnapTone está modelado según el Mesa Boogie® Lone Star® SpecialTM* de 30 vatios con pantalla de 1x12 | |
| MessJP CH1 | Este archivo SnapTone está modelado según el Ch. 1 del Mesa Boogie® JP2CTM* con pantalla de 4x12 | |
| Rock2 CL | Este archivo SnapTone está modelado según el Two-Rock® Classic Reverb Signature* con pantalla de 1x12 | |
| Lany LH20 | Este archivo SnapTone está modelado según el canal CLEAN del Laney® Lionheart L20H* con pantalla de 2x12 | |
| SUPDual | Este archivo SnapTone está modelado según el tono limpio CH1+2 del Supro® Dual-Tone* con pantalla de 2x12 | |
| BJ3 CL | Este archivo SnapTone está modelado según el tono limpio del Fender® Blues JuniorTM III* con pantalla de 1x12 | |
| UK BB CL | Este archivo SnapTone está modelado según el tono limpio del Marshall® Bluesbreaker* con pantalla de 2x12 | |
| Overdrive Amp | BJ3 OD | Este archivo SnapTone está modelado según el tono de overdrive del Fender® Blues JuniorTM III* con pantalla de 1x12 |
| UK BB OD | Este archivo SnapTone está modelado según el tono de overdrive del Marshall® Bluesbreaker* con pantalla de 2x12 | |
| UK 410 OD | Este archivo SnapTone está modelado según el canal CRUNCH del Marshall® JVM410* con pantalla de 4x12 | |
| Rock2 OD | Este archivo SnapTone está modelado según el Two-Rock® Custom Reverb Signature* con pantalla de 2x12 | |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter de sonido de este producto. | ||
| Name | Description | |
| Overdrive Amp | HW100 | Este archivo SnapTone está modelado según el Hiwatt® Custom 100 DR103* con pantalla de 4x12 |
| Juice CR N | Este archivo SnapTone está modelado según el canal Dirty del Orange® CR120* con pantalla de 4x12 | |
| Distortion Amp | Foxy 30JMI | Este archivo SnapTone está modelado según el VOX® JMI AC30* con pantalla de 2x12 |
| Bog DST | Este archivo SnapTone está modelado según el CH3 del Bogner® Ecstasy 101B* con pantalla de 4x12 | |
| CV XV | Este archivo SnapTone está modelado según el canal LEAD del Carvin® XV-212* con pantalla de 2x12 | |
| MessJP CH2 | Este archivo SnapTone está modelado según el Ch. 2 del Mesa Boogie® JP2CTM* con pantalla de 4x12 | |
| MessJP CH3 | Este archivo SnapTone está modelado según el Ch. del Mesa Boogie® JP2CTM* 3 con pantalla de 4x12 | |
| UK 800 | Este archivo SnapTone está modelado según el Marshall® JCM800* con pantalla de 4x12 | |
| UK SLP | Este archivo SnapTone está modelado según el Marshall® 1959SLP* con pantalla de 4x12 | |
| UK410 DST1 | Este archivo SnapTone está modelado según el modo RED del canal OD1 del Marshall® JVM410* con pantalla de 4x12 | |
| UK410 DST2 | Este archivo SnapTone está modelado según el modo RED del canal OD2 del Marshall® JVM410* con pantalla de 4x12 | |
| UK 900 | Este archivo SnapTone está modelado según el CH. B del Marshall® JCM900* con pantalla de 4x12 | |
| Hi-Gain Amp | UK 2000 | Este archivo SnapTone está modelado según el Marshall® JCM2000* con pantalla de 4x12 |
| UK DSL | Este archivo SnapTone está modelado según el canal OD2 del Marshall® DSL100H* con pantalla de 4x12 | |
| Dizz VH | Este archivo SnapTone está modelado según el CH4 del Diezel® VH4* con pantalla de 4x12 | |
| Mess TriV | Este archivo SnapTone está modelado según el modo Vintage del CH3 del Mesa Boogie® Triple Rectifier®* con pantalla de 4x12 | |
| Mess TriM | Este archivo SnapTone está modelado según el modo Modern del CH3 del Mesa Boogie® Triple Rectifier®* con pantalla de 4x12 | |
| Mess 2C+ | Este archivo SnapTone está modelado según el canal LEAD del Mesa Boogie® Mark IIC+* con pantalla de 4x12 | |
| Eagle Iron | Este archivo SnapTone está modelado según el canal Lead del ENGL® Ironball E606* con pantalla de 4x12 | |
| H&K BLK200 | Este archivo SnapTone está modelado según el canal LEAD del Hughes & Kettner® Black Spirit 200* con pantalla de 4x12 | |
| JuiceCRMAX | Este archivo SnapTone está modelado según el para. máx. del canal Dirty del Orange® CR120* con pantalla de 4x12 | |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter de sonido de este producto. | ||
| Name | Description | |
| Bass Amp/ Acoustic Sim | AGL DB BS | Este archivo SnapTone está modelado según el Aguilar® DB 750* con una pantalla de bajo |
| AMPG 6 BS | Este archivo SnapTone está modelado según el Ampeg® SVT-6 Pro* con una pantalla de bajo | |
| EB Faf BS | Este archivo SnapTone está modelado según el EBS® Fafner* con una pantalla de bajo | |
| HACK BS | Este archivo SnapTone está modelado según el combo Hartke® HD50* | |
| PV BS | Este archivo SnapTone está modelado según el Peavey® VB-2* con una pantalla de bajo | |
| MATT BS | Este archivo SnapTone está modelado según el combo Markbass® CMD 151P* | |
| H&K BS | Este archivo SnapTone está modelado según las características tonales del preamplificador Hughes & Kettner® Bassmaster*, el amplificador de potencia de clase D y la pantalla de bajo. | |
| Juice ODBS | Este archivo SnapTone está modelado según el Orange® Bass MKIII* con una pantalla de bajo | |
| AC SIM | Este archivo SnapTone está modelado según el tono del modo ENHANCE del renombrado simulador de guitarra acústica de 4 modos | |
| Piezo SIM | Este archivo SnapTone está modelado según el tono del modo PIEZO del renombrado simulador de guitarra acústica de 4 modos | |
| *Los fabricantes y nombres de productos mencionados son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus respectivos propietarios. Las marcas comerciales se utilizaron meramente para identificar el carácter de sonido de este producto. | ||
Lista de información de control MIDI
| CC# | Value Range | Explain |
| 0 | 0-99 | Patch 00-99: CC0=0-99 |
| 7 | 0-100 | Volumen del patch |
| 22 | 0-127 | BANK - (dígito de las decenas del número de patch) |
| 23 | 0-127 | BANK + (dígito de las decenas del número de patch) |
| 24 | 0-127 | Patch - |
| 25 | 0-127 | Patch + |
| 29 | 0-127 | Patch (en la lista de canciones) - |
| 30 | 0-127 | Patch (en la lista de canciones) + |
| 48 | 0-127 | NR Module On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 49 | 0-127 | PRE Module On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 50 | 0-127 | DST Module On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 51 | 0-127 | N→S Module On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 52 | 0-127 | AMP Module On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 53 | 0-127 | CAB Module On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 54 | 0-127 | EQ Module On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 55 | 0-127 | MOD Module On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 56 | 0-127 | DLY Module On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 57 | 0-127 | RVB Module On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 58 | 0-127 | Tuner On/Off: 0-63: Off (desactivado), 64-127: On (activado) |
| 69 | 0-127 | CTL |
Resolución de problemas
El dispositivo no se enciende
- Asegúrese de que la fuente de alimentación esté bien conectada.
- Compruebe si el adaptador de corriente funciona correctamente.
- Compruebe si está utilizando el adaptador de corriente correcto.
Sin sonido o sonido leve
- Asegúrese de que los cables estén conectados correctamente.
- Asegúrese de que la perilla de volumen esté ajustada correctamente.
- Compruebe la configuración de volumen del módulo de efectos.
- Compruebe la configuración de volumen del patch.
- Asegúrese de que su dispositivo de entrada no esté silenciado.
Ruido
- Asegúrese de que los cables estén conectados correctamente.
- Compruebe la toma de salida de su instrumento.
- Si el ruido proviene de su instrumento, intente usar el módulo de reducción de ruido para reducirlo.
Problemas de sonido
- Asegúrese de que los cables estén conectados correctamente.
- Compruebe la toma de salida de su instrumento.
- Si está utilizando un pedal de expresión externo para controlar la distorsión u otros parámetros similares,
- compruebe si el pedal de expresión está configurado correctamente.
- Compruebe la configuración de los parámetros de los efectos. Si los efectos se configuran en valores extremos, el GP-5 puede tener un ruido anormal.
Especificaciones
Especificaciones técnicas
Convertidor A/D/A: audio de alto rendimiento de 24 bits
Frecuencia de muestreo admitida: 44,1 kHz
SNR: 100 dB
Módulo: 10, se pueden utilizar hasta 9 módulos simultáneamente.
Memoria de parches: 100 ranuras de patch, 50 parches de fábrica
Conexión de entrada analógica
IN: jack TS de 1/4", 1 M ohmios
Conexión de salida analógica
OUT/PHONES: jack estéreo no balanceado TRS de 1/4", 100 ohmios
Conexiones digitales
Puerto USB: puerto USB 2.0 tipo C
Tamaño y peso
Dimensiones: 92 mm (ancho) x 44,6 mm (profundidad) x 50,5 mm (alto)
Peso de la unidad: 250 g
Alimentación
Requisitos de alimentación de CC de 9 V: 5,5 x 2,1 mm, 100 mA 
Requisitos de alimentación USB: CC 5 V, 190 mA
Descargar el manual
Aquí puede descargar la versión PDF completa del manual. Puede contener instrucciones de seguridad adicionales, información de garantía, reglas de la FCC, etc.
Descargar Manual de Valeton GP-5