Manual de Moog Subsequent 25, LPS-SUB-007-01

DESEMBALAJE E INSPECCIÓN

SUB SUBSEQUENT 25
Este sintetizador analógico parafónico de 2 notas es ideal tanto para actuaciones como para el diseño de sonido. Combina el control clásico y práctico de los instrumentos Moog antiguos con un motor de sonido nuevo, dinámico y con garra.

Compruebe el contenido de la caja de envío. Tenga cuidado al desembalar el Subsequent 25 para que no se pierda ni se dañe nada. Moog recomienda guardar la caja y todos los materiales de embalaje por si alguna vez necesita enviar el instrumento por algún motivo.

El Moog Subsequent 25 se envía con los siguientes elementos:

1. Sintetizador Subsequent 25
2. Cable de alimentación
3. Manual del propietario
4. Guía de inicio rápido
5. Tarjeta de registro

Lo que necesitará:

1. Un soporte o mesa suficiente para soportar el Subsequent 25
2. Un cable de instrumento de 1/4" y altavoces amplificados o auriculares con un conector de 1/4"
3. Una toma de corriente alterna correctamente cableada

CONFIGURACIÓN Y CONEXIONES

Coloque el Subsequent 25 sobre una superficie estable, como una mesa o un soporte de teclado, a una altura adecuada para tocar cómodamente.

ALIMENTACIÓN

Enchufe un extremo del cable de CA suministrado en el conector de alimentación IEC estándar del panel lateral izquierdo del Subsequent 25. Enchufe el otro extremo en una toma de CA. La fuente de alimentación universal del Subsequent 25 funcionará con fuentes de alimentación de CA de 50 o 60 Hz que oscilen entre 100 y 240 voltios. Encienda el interruptor de alimentación situado junto al conector de alimentación.

NOTA: Su Subsequent 25 es un instrumento analógico y debe dejarse calentar durante al menos 60 segundos antes de usarlo. En los casos en los que se haya dejado en un coche frío durante la noche, por ejemplo, pueden pasar hasta 10 minutos antes de que la afinación del oscilador se haya estabilizado. No utilice el Subsequent 25 bajo la luz solar directa.

SALIDA DE AUDIO

Con el MASTER VOLUME (volumen principal) bajado por completo, enchufe un extremo de un cable de instrumento de 1/4" en la toma no balanceada AUDIO OUT (salida de audio) del Subsequent 25 y el otro extremo en un altavoz amplificado o en la entrada de una mesa de mezclas. Ajuste el nivel girando lentamente el mando MASTER VOLUME (volumen principal) en el sentido de las agujas del reloj mientras toca el teclado.

Si va a utilizar auriculares, conéctelos a la toma de auriculares (en la esquina inferior derecha del panel frontal) con el HEADPHONE VOLUME (volumen de los auriculares) bajado por completo. Ajuste el nivel girando lentamente el mando HEADPHONE VOLUME (volumen de los auriculares) en el sentido de las agujas del reloj mientras toca el teclado. Tenga en cuenta que también debe subir el MASTER VOLUME (volumen principal).

ENTRADA DE AUDIO EXTERNA

Situada justo encima de la toma AUDIO OUT, la toma etiquetada como EXT IN permite al Subsequent 25 dar forma y filtrar sonidos externos. Se trata de una entrada no balanceada que acepta una señal de nivel de línea. Puede ajustar el nivel de audio mediante el modo Shift o el editor de plug-ins.

NOTA: Debe pulsar una tecla para pasar el audio externo a través de la electrónica del Subsequent 25. También puede utilizar un pedal Moog FS-1 o cualquier cable de 1/4" para abrir la puerta. Simplemente conéctelo a la toma KB GATE de 1/4".

USB

Para utilizar el Subsequent 25 con un ordenador, conecte un extremo de un cable USB al puerto USB del Subsequent 25 y el otro extremo a un puerto USB disponible de su ordenador. El Subsequent 25 admite E/S MIDI a través de USB, pero no datos de audio.

MIDI

Para utilizar el Subsequent 25 con un dispositivo MIDI externo se necesitan uno o dos cables MIDI. Para utilizar el Subsequent 25 como controlador MIDI, conecte un extremo de un cable MIDI a la toma MIDI OUT (salida MIDI) del Subsequent 25 y el otro extremo a la toma MIDI IN (entrada MIDI) de otro dispositivo.

Para controlar el Subsequent 25 desde un controlador MIDI externo, conecte un extremo de un cable MIDI a la toma MIDI IN (entrada MIDI) del Subsequent 25 y el otro extremo a la toma MIDI OUT (salida MIDI) de un controlador externo. De forma predeterminada, el Subsequent 25 está configurado para transmitir y recibir datos MIDI en el canal MIDI 1.

ENTRADA DE VOLTAJE DE CONTROL

Las entradas PITCH CV (CV de tono), FILTER CV (CV de filtro) y VOL CV (CV de volumen) aceptan cada una un pedal de expresión (como el Moog EP-2) o una señal de voltaje de control de 0 a +5 voltios. Si conecta un pedal de expresión a VOL CV (CV de volumen), puede utilizar el pie para controlar el nivel de salida del Subsequent 25. Si conecta un pedal de expresión a FILTER CV (CV de filtro), puede barrer la frecuencia de corte del filtro de la misma manera. La entrada PITCH CV (CV de tono) está calibrada de forma que un cambio de un voltio en el voltaje de control provoque un cambio de una octava en la frecuencia.

La entrada KB GATE (puerta KB) acepta una señal de +5 voltios, lo que hace que se activen las envolventes del Subsequent 25.

ACERCA DEL SUBSEQUENT 25

El Subsequent 25 es un sintetizador analógico parafónico de 2 notas, construido según la tradición de los sintetizadores Moog clásicos. Está alojado en un robusto chasis de acero negro con extrusión de aluminio y acabado con piezas laterales de madera clásicas. Equipado con 25 teclas de tamaño completo sensibles a la velocidad, el Subsequent 25 proporciona una experiencia de interpretación altamente expresiva. El panel frontal ofrece muchos controles prácticos para diseñar, guardar y recuperar sus propios sonidos. El Subsequent 25 ofrece una ruta de señal de audio 100% analógica con dos osciladores controlados por voltaje excepcionalmente estables, un suboscilador de onda cuadrada, un generador de ruido, dos generadores de envolvente ADSR y un filtro de paso bajo tipo escalera controlado por voltaje capaz de autooscilación. Una característica que hace que el Subsequent 25 sea único es el MultiDrive, un circuito de accionamiento multietapa variable que ofrece overdrive y distorsión. Prácticamente todas las funciones del Subsequent 25 tienen su propio mando dedicado, y cada mando envía datos de cambio de control (CC) MIDI.

Al igual que su hermano mayor de 37 teclas, el Subsequent 25 también tiene la capacidad de reproducir más de una nota a la vez mediante la función Duo Mode. Esto permite que cada uno de los dos osciladores del Subsequent 25 reproduzca tonos independientes. En este caso, el Oscilador 2 puede designarse para que reproduzca la más alta o la más baja de las dos teclas tocadas en el teclado. Ambos osciladores se procesan a través del filtro Moog Ladder único y clásico de 20 Hz a 20 kHz.

El Subsequent 25 proporciona tanto una ruta de señal sencilla como una interfaz de usuario tradicional de una función por mando que es ideal para los sintetistas principiantes. No obstante, el Subsequent 25 se erige como una adición extraordinaria a la configuración de estudio de cualquier músico electrónico o al equipo de escenario de cualquier intérprete en vivo. Equipado con vigorosas capacidades MIDI, el Subsequent 25 puede combinarse con otras fuentes de sonido MIDI o integrarse en un estudio basado en DAW multipista. Su Subsequent 25 puede incluso utilizarse para procesar el sonido de otros instrumentos, micrófonos u otras fuentes de audio.

La memoria interna de parches del Subsequent 25 almacena 16 preajustes reescribibles por el usuario. El plug-in gratuito de editor/librería/controlador permite a su ordenador almacenar tantos preajustes como desee y proporciona una interfaz gráfica de usuario para programar sus propios sonidos. Al igual que otros sintetizadores de las familias Voyager y Little Phatty, el Subsequent 25 tiene osciladores de audio sincronizables con formas de onda continuamente variables, así como un oscilador de baja frecuencia (LFO) que se sincroniza con el reloj MIDI y ofrece una selección de formas de onda de modulación. Además de una salida de audio mono con un mando de volumen dedicado, el Subsequent 25 proporciona una salida de auriculares en el panel frontal con un mando de volumen independiente.

CARACTERÍSTICAS Y CONTROLES

PANEL DE PREAJUSTES

BOTONES DE BANCO Y PATCH

Subsequent 25 se entrega con 16 preajustes, y puedes reemplazar cualquiera de ellos con tus propios patches. (La palabra patch es un vestigio de la síntesis modular, que requiere cables de conexión para conectar los distintos módulos).

Los preajustes están organizados en cuatro bancos, cada uno de los cuales contiene cuatro patches. En el lado izquierdo del panel frontal, verás dos filas de botones en la sección PRESETS. Utiliza la fila de la izquierda para seleccionar bancos y la fila de la derecha para seleccionar preajustes dentro de esos bancos. Por ejemplo, para seleccionar el preajuste 1 en el banco 2, primero pulsa el segundo botón de la izquierda y, a continuación, pulsa el primer botón de la derecha. Puedes saber de un vistazo qué preajuste está activo porque los botones BANK y PATCH correspondientes estarán iluminados. Si seleccionas un nuevo banco, el nuevo botón BANK parpadeará lentamente hasta que se seleccione un nuevo patch.

Tómate tu tiempo, escucha todos los preajustes y gira algunos mandos para hacerte una idea de cómo puedes utilizarlos para alterar los sonidos.

Cuando quieras volver al preajuste almacenado original, selecciónalo de nuevo con los mismos botones BANK y PATCH.

NOTA: Los botones que se encuentran en la sección PRESETS también proporcionan acceso al modo Shift, que te permite acceder a las funciones "internas" del Subsequent 25 directamente desde el panel frontal.

GUARDAR PREAJUSTES

Guardar preajustes es una maniobra de dos dedos. Solo recuerda que cada vez que guardes un preajuste en una ubicación determinada, el preajuste almacenado previamente en esa ubicación se eliminará. Para guardar tus cambios, mantén pulsado el botón BANK correspondiente al banco en el que deseas guardar tu nuevo preajuste. Mientras mantienes pulsado el botón BANK, pulsa el botón PATCH correspondiente a la ubicación en la que deseas guardarlo, mantén pulsados ambos botones durante al menos un segundo y, a continuación, suéltalos.

NOTA: Ambos botones parpadearán y luego se volverán a iluminar de forma continua para indicar que tu nuevo preajuste se ha guardado.

Si sueltas ambos botones antes de que transcurra un segundo, ambos botones seguirán parpadeando. Si mantienes pulsado el botón ACTIVATE PANEL (ACTIVAR PANEL) mientras parpadean, puedes escuchar el preajuste almacenado actualmente en la ubicación seleccionada para asegurarte de que es el que deseas reemplazar. Al soltar ACTIVATE PANEL, volverás a tus patches no guardados. En este punto, puedes terminar de guardar tu preajuste repitiendo el procedimiento de guardado o cancelar el guardado pulsando cualquiera de los botones BANK.

ACTIVATE PANEL

Al pulsar el botón ACTIVATE PANEL (ACTIVAR PANEL), Subsequent 25 entra en el modo Panel. Al volver a pulsarlo, Subsequent 25 vuelve al modo Preset (Preajuste). En el modo Panel, los ajustes del panel frontal determinan el sonido en lugar de un preajuste almacenado. La posición actual de cada mando y el estado de cada botón determinan la naturaleza del sonido que emana de tu Subsequent 25. La configuración de los sonidos en el modo Panel es exactamente igual que la configuración de los sonidos en un sintetizador clásico sin memoria de Patch, pero cuando termines de esculpir tu sonido, puedes guardar tu trabajo. Al guardar un preajuste, se guardan todos los ajustes que definen tu nuevo sonido.

CONCEPTOS BÁSICOS DEL SONIDO

Si eres nuevo en el mundo de la síntesis musical, es útil tener al menos una comprensión rudimentaria de la música y la acústica. Incluso si conoces esto como la palma de tu mano, nunca está de más abordarlo desde una perspectiva fresca. Varias cualidades distinguen un sonido musical de otro, incluyendo el tono, la sonoridad, la duración y el timbre. Ser capaz de manipular esas cualidades te permite convertir el sonido bruto en música.

En pocas palabras, el sonido se produce cuando un objeto vibrante hace que el aire que lo rodea vibre. Ese objeto podría ser una cuerda de guitarra, un altavoz o cualquier cosa capaz de moverse rápidamente. Una vibración individual se llama onda o ciclo, y la velocidad de vibración se llama frecuencia. La frecuencia determina el tono del sonido, y el tono determina lo alto o lo bajo que percibes el sonido en una escala musical. La frecuencia se mide en hercios (abreviado Hz), que describe el número real de veces que algo vibra cada segundo. Mil ciclos por segundo se llama kilohercio (kHz).

La amplitud (la intensidad de la vibración) determina la sonoridad de un sonido. Un sonido de gran amplitud es fuerte, y un sonido de baja amplitud es suave. La sonoridad de una fuente vibratoria depende de la cantidad de aire que desplaza, y eso depende de la fuerza con la que vibra.

Es difícil para cualquiera identificar un instrumento musical simplemente por el tono o la sonoridad de los sonidos que produce. Cada sonido musical también tiene un color tonal o timbre característico (se pronuncia tam'–br, como en pandereta). Las diferencias de timbre hacen posible distinguir un instrumento de otro.

Si analizas un solo ciclo de un sonido musical, puedes percibirlo como una combinación compleja de ondas sinusoidales simples, cada onda diferente en frecuencia y amplitud. Cuando sus frecuencias son múltiplos enteros entre sí (y en los sonidos musicales, normalmente lo son), esas ondas simples se llaman armónicos. El timbre de un sonido depende de su contenido armónico. El primer armónico (el que tiene la frecuencia más baja y normalmente la mayor amplitud) determina su tono. Los armónicos más altos se llaman a menudo sobretonos. Normalmente, cuanto más alta es la frecuencia del sobretono, más débil es su amplitud.

Cuando esos armónicos se combinan en un sonido musical, un solo ciclo de ese sonido tiene una forma específica, que los sintetistas llaman forma de onda. Así como las frecuencias y las amplitudes relativas de los armónicos del sonido determinan su forma de onda, la forma de onda determina el timbre del sonido.

En lugar de producir sonidos acústicamente como lo hacen los objetos vibrantes, los sintetizadores generan señales eléctricas que se amplifican y se convierten en sonido. Así como el sonido tiene frecuencia y amplitud, también la tiene el tipo de corriente alterna producida por un sintetizador. La fuente de sonido primaria de un sintetizador analógico se llama oscilador.

La forma de onda del oscilador, por supuesto, determina el contenido armónico del sonido. Algunas formas de onda son ricas en armónicos, mientras que otras tienen relativamente pocos. Dependiendo de la forma de onda, algunos sobretonos pueden estar ausentes por completo. Las formas de onda con muchos sobretonos, como las ondas de diente de sierra y cuadradas, son armónicamente las más complejas. Las formas de onda con menos sobretonos, como las ondas triangulares y de pulso estrecho, son armónicamente menos complejas.

En lugar de construir formas de onda un armónico a la vez, como lo hace un sintetizador aditivo, los sintetizadores analógicos como Subsequent 25 proporcionan los medios para dar forma y filtrar formas de onda complejas y armónicamente ricas para eliminar, reducir o enfatizar selectivamente armónicos específicos: una técnica llamada síntesis sustractiva.

EL MODELO DE SÍNTESIS SUSTRACTIVA

KB: Teclado (Voltaje de tono)
VCO: Oscilador controlado por voltaje
VCF: Filtro controlado por voltaje
EG: Generador de envolvente
LFO: Oscilador de baja frecuencia
VCA: Amplificador controlado por voltaje

Los osciladores, el filtro, los moduladores y otras partes están conectados de la manera más útil para producir y modificar señales electrónicas que resultan en sonidos. A diferencia de las conexiones parcheables que se hacen en los sintetizadores modulares, muchas de las conexiones entre los diversos circuitos de Subsequent 25 están cableadas, lo que significa que no es posible cambiar el enrutamiento de las vías que los conectan.

Las señales eléctricas dentro de un sintetizador son señales de audio o señales de control, dependiendo de la vía que sigan. Normalmente, una señal de audio comienza con un oscilador y pasa a través del filtro en su camino hacia la salida de audio. Las señales de control se utilizan para cambiar cosas, como el tono, el timbre, la forma de onda o la sonoridad de una señal de audio.

Cada vez que una señal controla algo, sin importar si está controlando una señal de audio u otra señal de control, decimos que la modula. En el lenguaje de los sintetizadores, se podría decir que un volante modula la dirección de un coche y el pedal del acelerador modula su velocidad. Cuando tocas el teclado de Subsequent 25, la tecla que pulsas modula el tono del instrumento. Puedes modular el corte del filtro girando un mando manualmente, o puedes aplicar una señal de control desde un oscilador de baja frecuencia o envolvente para modularlo electrónicamente. Vale la pena señalar que un destino de control puede ser modulado por más de una fuente de control.

FLUJO DE SEÑAL DE SUBSEQUENT 25

Subsequent 25 se puede controlar utilizando voltajes de control y comandos MIDI. Cuando tu Subsequent 25 recibe una señal de control desde el teclado integrado o un comando Note On desde una fuente MIDI externa, responde enviando una señal de puerta para activar las envolventes y un voltaje de control (CV) para controlar el tono del oscilador. Las envolventes responden enviando señales de control al amplificador y al filtro.

Cada mando y botón de Subsequent 25 transmite datos MIDI. Esta funcionalidad es útil para grabar los giros de los mandos y las pulsaciones de los botones en una DAW basada en ordenador, así como para controlar dispositivos externos utilizando los controles del panel frontal de Subsequent 25. Todos los ajustes que componen un Patch se llaman parámetros, que es simplemente otro nombre para los ajustes.

OSCILADORES

El oscilador 1 y el oscilador 2 son las principales fuentes de sonido del Subsequent 25. Cada oscilador genera cuatro formas de onda básicas: triangular, diente de sierra, cuadrada y de pulso.

La onda triangular consta únicamente de armónicos impares. Su fundamental es muy fuerte y sus sobretonos son muy débiles, lo que la hace menos compleja armónicamente que otras formas de onda. Al mezclar un triángulo de un oscilador con una onda más compleja del otro, puede enfatizar un armónico particular sin estropear las cosas con sobretonos no deseados.

Una onda de diente de sierra sin filtrar es mucho más brillante, porque contiene todos los armónicos naturales. A medida que los armónicos ascienden en frecuencia, se vuelven más débiles en amplitud. Las ondas de diente de sierra son útiles para sintetizar bajos, simular instrumentos de metal y más.

Aunque una onda de pulso contiene solo armónicos impares, ofrece la mayor flexibilidad porque puede cambiar el equilibrio de esos armónicos impares cambiando su forma. Piense en un oscilador de onda de pulso como un interruptor que puede encender y apagar cientos o miles de veces por segundo. En una sola onda de pulso, el "interruptor" está encendido o apagado. Su ancho de pulso es la proporción de la onda que está encendida, generalmente expresada como un porcentaje. Una onda cuadrada es simplemente una onda de pulso con un ancho de pulso del 50 %, lo que significa que en un solo ciclo, está encendida la mitad del tiempo y apagada la mitad del tiempo. Si su frecuencia es de 440 Hz, eso significa que se enciende y apaga 440 veces por segundo, y el resultado que escucha es el tono La por encima del Do central. Cada ancho de pulso tiene su propio sonido característico, porque cada uno tiene una estructura armónica única, lo que hace posible una variedad de timbres básicos.

A diferencia de la mayoría de los sintetizadores, que simplemente cambian entre formas de onda básicas, el Subsequent 25 le permite cambiar gradualmente la salida del oscilador de una forma de onda a otra, por lo que puede generar algo a medio camino entre una onda de diente de sierra y una onda cuadrada, por ejemplo. Nos referimos a tales controles como continuamente variables porque no hay pasos discretos entre los ajustes. En funcionamiento normal, el teclado o los datos MIDI externos controlan el tono del oscilador. También puede aplicar el LFO o la envolvente de filtro para modular el tono y la forma de onda del oscilador.

CONTROLES DEL OSCILADOR

OCTAVE: Esta perilla establece el rango de tono para ese oscilador. El rango de tono se expresa en pies, un retroceso a la era de los órganos de tubos, cuando la longitud física de un tubo determinaba su tono. Las perillas OCTAVE del Subsequent 25 cubren cuatro rangos de tono correspondientes a cuatro octavas. El ajuste más bajo es 16' y el ajuste más alto es 2'.

WAVE: Esta perilla se usa para controlar la forma de onda de ese oscilador desde triangular a diente de sierra a cuadrada a onda de pulso estrecha. Girar la perilla en el sentido de las agujas del reloj desde la posición de triángulo a diente de sierra aumenta el contenido armónico del oscilador. Continuar girándola hasta la posición de onda cuadrada debilita y luego elimina los armónicos pares mientras fortalece los armónicos impares. Girarla desde la posición de cuadrada a pulso estrecho cambia aún más su contenido armónico al debilitar los sobretonos en relación con la frecuencia fundamental.

FREQUENCY: Esta perilla se usa para afinar el tono del oscilador 2 dentro de su rango seleccionado. El rango de la perilla es siete semitonos más alto o más bajo que su posición central. En su posición central, el oscilador 2 está afinado al oscilador 1. Girarlo ligeramente fuera de tono con el oscilador 1 puede producir interesantes efectos de desafinación o fase.

HARD SYNC OSC 2
Este botón bloquea la fase del oscilador 2 al oscilador 1, eliminando cualquier diferencia de fase entre ellos. El botón HARD SYNC OSC 2 se ilumina cuando está activado.

Cuando ambos osciladores están sincronizados, cada vez que el oscilador 1 comienza un nuevo ciclo, obliga al oscilador 2 a comenzar su ciclo en el mismo instante, independientemente de si su ciclo anterior está completo. Como resultado, la sincronización dura obliga a la forma de onda del oscilador 2 a adoptar una forma diferente, generalmente una con mayor complejidad armónica. Debido a que el oscilador 2 está sincronizado con el oscilador 1, su contenido armónico combinado depende de su relación de tono, de modo que cambiar la frecuencia del oscilador 2 tendrá un efecto inmediato en el timbre. Por esa razón, modular la frecuencia del oscilador 2 abre algunas oportunidades sobresalientes de modelado de ondas cuando HARD SYNC OSC 2 está activado.

NOTA: Si la frecuencia del oscilador 1 es más alta que la del oscilador 2, el oscilador 2 no podrá completar su ciclo, lo que resultará en poca o ninguna salida del oscilador 2.

PRUEBE ESTO

INICIALIZACIÓN DE PARCHES

1. Presione el botón ACTIVATE PANEL (ACTIVAR PANEL).
2. En la sección FILTER (FILTRO), gire la perilla CUTOFF (CORTE) completamente hacia arriba, la perilla EG AMOUNT (CANTIDAD EG) a la posición central y las perillas restantes completamente hacia abajo.
3. En la sección ENVELOPES (ENVOLVENTES), gire las perillas SUSTAIN (SOSTENER) completamente hacia arriba y las perillas restantes completamente hacia abajo.
4. Ajuste las perillas OCTAVE (OCTAVA) para ambos osciladores a 16' y centre las perillas restantes de la sección OSCILLATOR (OSCILADOR). Los botones HARD SYNC OSC 2 y PITCH AMT OSC 2 ONLY (CANTIDAD DE TONO SOLO OSC 2) deben estar apagados.
5. En la sección MODULATION (MODULACIÓN), gire la LFO RATE (TASA LFO) a 8 y las perillas restantes completamente hacia abajo. Asegúrese de que la rueda MOD (MOD) también esté completamente hacia abajo.
6. Junto a la sección PRESETS (PREAJUSTES), FINE TUNE (AFINACIÓN FINA) y OCTAVE (OCTAVA) deben estar centrados y GLIDE RATE (TASA DE DESLIZAMIENTO) debe estar completamente hacia abajo.
7. Finalmente, gire todas las perillas de MIXER (MEZCLADOR) completamente en sentido antihorario.

Cuando toque el teclado con estos ajustes, no debería escuchar nada. Este procedimiento inicializa el panel frontal y le brinda un punto de partida para crear sus propios parches y explorar las capacidades de su Subsequent 25.

EXPLORE LOS OSCILADORES

Después de la inicialización del parche, suba la perilla OSC 1 (OSC 1) en la sección MIXER (MEZCLADOR). Escuche atentamente mientras toca las teclas mientras gira lentamente la perilla WAVE (ONDA) del oscilador 1 a las posiciones de triángulo, diente de sierra, cuadrada y pulso. Escuche lo que sucede cuando gira la perilla WAVE (ONDA) rápidamente mientras toca.

Ahora suba el oscilador 2 en el mezclador. Mientras mantiene presionada una tecla, gire la perilla FREQUENCY (FRECUENCIA) del oscilador 2 para ajustar su afinación en relación con el oscilador 1. Observe los variados efectos de ajustarlos ligeramente desafinados, que van desde el latido obvio entre los tonos hasta el cambio de fase leve entre los osciladores ligeramente desafinados.

Si gira la perilla FREQUENCY (FRECUENCIA) completamente hacia arriba, escuchará el oscilador 2 afinado siete semitonos (un intervalo de una quinta perfecta) más alto que el oscilador 1. Si la gira completamente hacia abajo, estará siete semitonos más bajo que el oscilador 1. (Para obtener crédito adicional, intente afinarlos una tercera mayor y una cuarta perfecta separados, también). Ahora afine los osciladores lo más cerca posible al unísono girando la perilla a su posición central nuevamente.

MEZCLADOR

El mezclador le permite combinar señales de audio de cada una de las cuatro fuentes internas del Subsequent 25. Cada uno tiene una perilla dedicada para controlar su nivel relativo. Además de las perillas de nivel para cada oscilador, el mezclador tiene perillas de nivel para el suboscilador y el generador de ruido. Cuando una perilla de nivel se gira completamente en sentido antihorario, su entrada se apaga de manera efectiva. Girarla en el sentido de las agujas del reloj desde 0 aumenta el nivel hasta que alcanza su máximo en 12. Los ajustes superiores a 6 sobreexcitan el filtro, lo que significa que puede especificar qué fuentes están distorsionadas y cuáles simplemente pasan a través del filtro.

CONTROLES DEL MEZCLADOR

OSC 1: Esta perilla controla el nivel del oscilador 1. Los ajustes superiores a 6 empujan el nivel más allá de la unidad, impartiendo una suave distorsión del filtro. Un ajuste de 6 o menos proporciona una señal limpia al filtro.

OSC 2: Esta perilla controla el nivel del oscilador 2. Los ajustes superiores a 6 empujan el nivel más allá de la unidad, impartiendo una suave distorsión del filtro. Un ajuste de 6 o menos proporciona una señal limpia al filtro.

SUB OSC: Esta perilla controla el nivel de la señal del suboscilador. Los ajustes superiores a 6 empujan el nivel más allá de la unidad, impartiendo una suave distorsión del filtro. Un ajuste de 6 o menos proporciona una señal limpia al filtro. El suboscilador del Subsequent 25 siempre está afinado exactamente una octava por debajo del tono del oscilador 1, y su forma de onda siempre es una onda cuadrada. Por lo general, el suboscilador agrega una base sólida al sonido del Subsequent 25. Es especialmente útil para crear parches de bajos Moog monstruosos.

NOISE: Esta perilla controla el nivel del generador de ruido del Subsequent 25. Los ajustes superiores a 6 empujan el nivel más allá de la unidad, impartiendo una suave distorsión del filtro. El ruido es útil para programar percusión contundente y otros sonidos sin tono.

Mientras que un oscilador genera una forma de onda con tono, el ruido es una fuente de sonido sin tono. Así como la luz blanca contiene todos los colores del espectro visual en igual proporción, el ruido blanco contiene una distribución aleatoria de todas las frecuencias audibles. Cada frecuencia tiene la misma amplitud. Escuchamos el ruido blanco como un sonido ssshh constante, como una radio FM entre estaciones. Debido a la forma en que nuestros cerebros responden al ruido blanco, las frecuencias más altas suenan más prominentes que las más bajas.

El generador de ruido del Subsequent 25 produce una señal llamada ruido rosa. El ruido rosa tiene la misma amplitud en cada octava, lo que lo hace sonar más profundo que el ruido blanco, más como el sonido de una cascada. La mayoría de los sintetistas consideran que el ruido rosa es más útil que el ruido blanco.

FILTRO

El número y las intensidades relativas de las frecuencias armónicas de un sonido determinan su color tonal o timbre. El Subsequent 25 contiene un filtro para eliminar ciertas frecuencias de las señales de audio. Debido a que el filtrado le brinda control sobre el contenido armónico de una señal de audio, altera físicamente la forma de onda que se está filtrando.

El Subsequent 25 utiliza el clásico filtro de escalera de paso bajo Moog con cuatro pendientes seleccionables. Los filtros de paso bajo pasan todas las frecuencias hasta un punto llamado frecuencia de corte y se atenúan gradualmente o atenúan las frecuencias por encima de ese punto. Puede cambiar el corte manualmente usando una perilla, o puede cambiarlo aplicando una señal de una fuente de control como una envolvente o un LFO.

Girar el corte completamente hacia abajo cierra el filtro para que no pase nada a través de él. Subir el corte abre el filtro. A medida que gira la perilla CUTOFF (CORTE) en el sentido de las agujas del reloj desde su posición más baja, primero escuchará solo las frecuencias más bajas de la señal de audio, y luego el timbre se volverá gradualmente más brillante. La envolvente del filtro, en combinación con el ajuste de la perilla CUTOFF (CORTE), es la principal fuente de control del filtro.

Otra característica del filtro del Subsequent 25 es la resonancia. La resonancia aumenta el nivel de las frecuencias de audio más cercanas a la frecuencia de corte al hacer que el filtro atenúe las frecuencias menos gradualmente. Regenera esas frecuencias al realimentarlas al filtro. Subir la resonancia enfatiza los armónicos más cercanos a la frecuencia de corte y exagera cualquier cambio en la frecuencia de corte.

CONTROLES DEL FILTRO

CUTOFF: La frecuencia de corte del filtro se controla mediante esta perilla. Su ajuste más bajo es de 20 Hz, lo que cierra efectivamente el filtro y no permite que pase ningún audio. Su ajuste más alto es de 20 kHz, lo que abre el filtro por completo y permite que pase todo el audio.

RESONANCE: Girar esta perilla controla cuánta señal se enruta desde la salida del filtro de vuelta a su entrada. Girarla en el sentido de las agujas del reloj aumenta la resonancia, lo que provoca un pico en la amplitud en la frecuencia de corte. Los ajustes superiores a 7 hacen que el filtro se autooscile.

MULTIDRIVE: MultiDrive actúa como el procesador de distorsión del Subsequent 25, ofreciendo efectos que van desde la calidez asimétrica similar a un tubo hasta el recorte duro agresivo, con una transición continua suave entre ellos. La perilla MULTIDRIVE controla la intensidad con la que impulsa las etapas OTA y FET, que se encuentran entre el filtro y el amplificador en la ruta de la señal. Cuanto más alto sea el ajuste, más agresivo será el efecto de recorte. Varias cantidades de MultiDrive pueden dar a sus sonidos una ventaja tonal distintiva, así como hacerlos más receptivos a los cambios en la resonancia del filtro, la forma de onda y el nivel del oscilador.

EG AMOUNT: Esta perilla determina cuánto modula la envolvente del filtro la frecuencia de corte del filtro. En otras palabras, EG AMOUNT controla la profundidad del efecto del generador de envolvente en el filtro.
Observe que la perilla EG AMOUNT (CANTIDAD EG) es bipolar, lo que significa que su valor de control es positivo cuando se gira hacia arriba y negativo cuando se gira hacia abajo. Girarla en el sentido de las agujas del reloj desde el centro hace que la envolvente eleve la frecuencia de corte desde el ajuste de la perilla CUTOFF (CORTE). Girarla en el sentido contrario a las agujas del reloj desde el centro hace que la envolvente baje la frecuencia de corte desde el ajuste de la perilla CUTOFF (CORTE).

La profundidad del efecto de la envolvente en la frecuencia de corte también depende mucho del ajuste CUTOFF (CORTE). Si el ajuste es muy alto y ajusta el EG AMOUNT (CANTIDAD EG) para elevarlo aún más, entonces la envolvente tendrá poco efecto. Cuanto más baja sea la frecuencia de corte, más podrá modularla la envolvente. Por otro lado, si el ajuste es muy bajo y ajusta el EG AMOUNT (CANTIDAD EG) para bajarlo aún más girando la perilla en el sentido contrario a las agujas del reloj, nuevamente, la envolvente tendrá poco efecto.

KB AMOUNT: Girar esta perilla especificará en qué medida la frecuencia de corte del filtro rastrea el teclado; es decir, cuánto afecta el tono del teclado a la frecuencia de paso bajo del filtro. Con KB AMOUNT (CANTIDAD KB) girado hasta la mitad, el corte del filtro seguirá el tono del teclado en una proporción de 1:1 centrada alrededor del Do central (nota MIDI 60). KB AMOUNT (CANTIDAD KB) al máximo establece una proporción de 2:1 para el seguimiento del teclado del filtro

ENVOLVENTES

Cuando se produce un sonido, puede tardar un momento en alcanzar su amplitud y brillo máximos.
Este momento inicial se denomina ataque del sonido. Un ataque puede ser gradual (como un redoble de platillo), abrupto (como un choque de platillos) o cualquier punto intermedio. El ataque a menudo nos dice más sobre cómo se toca un instrumento que cualquier otra característica. Del mismo modo, cuando el sonido termina, puede tardar un momento en desaparecer por completo, o puede detenerse repentinamente. Esta caída final en amplitud y brillo se denomina relajación. El ataque y la relajación, junto con las variaciones en la amplitud y el timbre que se producen entre el ataque y la relajación, conforman la envolvente del sonido.

Subsequent 25 da forma a los sonidos electrónicos mediante dos generadores de envolvente (abreviado EG). Una envolvente afecta al filtro del Subsequent 25, que controla el timbre, y la otra afecta a su amplificador, que controla la amplitud. Cuando se pulsa una tecla del teclado, se envía una señal que indica al generador de envolvente que comience la fase de ataque. En los sintetizadores controlados por voltaje como el Subsequent 25, esta señal se denomina puerta. La puerta termina cuando se suelta la tecla, lo que indica al generador de envolvente que comience la fase de relajación.

Cada uno de los generadores de envolvente del Subsequent 25 tiene cuatro fases: ataque, caída, sustain y relajación (abreviado ADSR). Al igual que el ataque es el tiempo que tarda un nivel en alcanzar su punto máximo, la caída es el tiempo que tarda en caer a un nivel constante, llamado sustain. El nivel de sustain se mantiene hasta que termina la nota. En ese momento, la señal vuelve a cero a una velocidad determinada por el ajuste de relajación. Mientras que las fases de ataque, caída y relajación se especifican como duraciones de tiempo, el sustain es un nivel de señal de control.

ADSR

A medida que toca el teclado del Subsequent 25, la técnica determina cómo responden los generadores de envolvente (EG), lo que repercute en su expresión y articulación musical. Si suelta la tecla antes de que la envolvente alcance su nivel máximo o de sustain, la fase de relajación tiene efecto inmediatamente. Cuando se toca staccato (notas muy cortas), es posible que la envolvente nunca alcance su fase de caída, dependiendo de su ajuste de ataque. Tocar legato (mantener pulsada cada tecla durante toda la duración de la nota sin levantar los dedos entre las notas) evita que la envolvente vuelva a activar su fase de ataque en las notas posteriores. En ese caso, la envolvente mantiene su nivel de sustain hasta que se activa la fase de relajación levantando el dedo.

CONTROLES DE ENVOLVENTE

FILTER ATTACK: Esta perilla especifica el tiempo que tarda la frecuencia del filtro en ascender desde el ajuste manual de la perilla CUTOFF hasta su nivel máximo, que está determinado por el ajuste EG AMOUNT del filtro. Su valor oscila entre 1 milisegundo y 10 segundos.

Cuando se utiliza la envolvente de filtro para modular el tono o la cantidad de onda, la perilla ATTACK especifica el tiempo que tarda el nivel de control en ascender a su valor máximo.

FILTER DECAY: Esta perilla especifica el tiempo que tarda la frecuencia del filtro en descender desde su nivel máximo hasta su nivel de sustain. Su valor oscila entre 1 milisegundo y 10 segundos.

Cuando se utiliza la envolvente de filtro para modular el tono o la cantidad de onda, la perilla DECAY especifica el tiempo que tarda el nivel de control en descender desde su valor máximo hasta su nivel de sustain.

FILTER SUSTAIN: Al girar esta perilla, se ajustará la frecuencia de corte del filtro una vez completada la fase de caída. La fase de sustain se mantiene hasta que la envolvente recibe un comando de nota desactivada o finaliza la puerta. Su valor oscila entre cero y 100 por ciento, calibrado de 1 a 10.

Nota que el EG AMOUNT del filtro determina la profundidad de su efecto. Cuando se utiliza la envolvente de filtro para modular el tono o la cantidad de onda, la perilla SUSTAIN especifica el valor de control que se mantiene una vez completada la fase de caída.

FILTER RELEASE: Esta perilla especifica el tiempo que tarda el corte de filtro en descender desde su valor de sustain hasta el ajuste manual de la perilla CUTOFF. Su valor oscila entre 1 milisegundo y 10 segundos.

Cuando se utiliza la envolvente de filtro para modular el tono o la cantidad de onda, la perilla RELEASE especifica el tiempo que tarda el nivel de control en descender desde el valor de sustain hasta cero.

AMPLIFIER ATTACK: El tiempo necesario para que la amplitud de la salida del mezclador ascienda de cero a su valor máximo se controla mediante esta perilla. Su valor oscila entre 1 milisegundo y 10 segundos.

AMPLIFIER DECAY: El tiempo necesario para que la amplitud de la salida del mezclador descienda desde su valor máximo hasta el nivel de sustain se controla mediante esta perilla. Su valor oscila entre 1 milisegundo y 10 segundos.

AMPLIFIER SUSTAIN: Al girar esta perilla, se ajustará la amplitud de la salida del mezclador una vez completada la fase de caída. La fase de sustain se mantiene hasta que la envolvente recibe un comando de nota desactivada o finaliza la puerta. Su valor oscila entre cero y 100 por ciento, calibrado de 1 a 10.

AMPLIFIER RELEASE: El tiempo necesario para que la amplitud de la salida del mezclador descienda desde su valor de sustain hasta cero se controla mediante esta perilla. Su valor oscila entre 1 milisegundo y 10 segundos.

PRUEBE ESTO

ARTICULACIÓN DE NOTAS
Cargue su Preset melódico favorito. Para ambas envolventes, gire el ataque a poco menos de un segundo y la relajación a poco más de un segundo. Toque las teclas staccato, asegurándose de levantar los dedos entre cada nota. Observe que puede oír la fase de relajación después de cada nota, especialmente cuando hace una pausa lo suficientemente larga para que la envolvente vuelva a cero.

Ahora toque legato, asegurándose de no levantar los dedos entre las notas. ¿Oye la diferencia? Después de la primera nota, las envolventes omiten sus fases de ataque, caída y relajación cuando toca legato y mantienen sus niveles de sustain hasta que levanta los dedos. Tocar con una combinación de articulaciones staccato y legato aumenta la expresividad de su interpretación.

BOMBO ELECTRÓNICO CLÁSICO
Uno de los sonidos más sencillos que puede sintetizar es un bombo, también llamado tambor bajo. Quizás el mejor ejemplo de bombo electrónico provenga de una máquina de batería analógica clásica, la 808. Utiliza una onda sinusoidal y un generador de envolvente de 2 fases para crear el sonido. Subsequent 25 le permite recrear este sonido vintage con un poco más de golpe.

Aunque la síntesis de la mayoría de la percusión comienza con el generador de ruido, el bombo es una excepción. Después de inicializar los parches, suba el nivel del mezclador en el oscilador 1. Gire la perilla OCTAVE del oscilador 1 a 16' y la perilla WAVE a triángulo. En la envolvente del amplificador, gire las perillas ATTACK y SUSTAIN hasta el final. Ahora ajuste las perillas DECAY y RELEASE a exactamente 1 segundo. Debido a que las ondas triangulares tienen algunos sobretonos débiles, deberá filtrarlos para aproximarse a una onda sinusoidal.

Gire la perilla CUTOFF del filtro a 320 Hz y la perilla MULTIDRIVE a las 9 en punto. En el lado izquierdo del panel frontal, presione el botón OCTAVE izquierdo para bajar el tono una octava y toque la tecla Do grave. Si es necesario, ajuste ligeramente el CUTOFF y el DECAY al gusto. Y ahí lo tiene: un sonido que ha impulsado a millones de personas en la pista de baile.

MODULACIÓN

Controlar la modulación (abreviada como mod) es un aspecto importante de la programación y la reproducción de sintetizadores. Cuando modula la señal de audio de un sintetizador, está cambiando algo sobre la forma en que suena. Cuando modula una señal de control, está cambiando algo sobre su efecto en lo que sea que esté controlando. Los sintetizadores enrutan sus señales de control desde fuentes de modulación hasta destinos de modulación. En su Subsequent 25, una señal de control cambiante puede modular el tono, el corte del filtro y la forma de onda. Usted controla la profundidad de la señal de modulación utilizando la rueda MOD inmediatamente a la izquierda del teclado.

Todos los LFO generan formas de onda repetidas en el rango subaudio. El LFO del Subsequent 25 tiene un rango extendido capaz de generar también frecuencias de audio. A velocidades subaudio, el LFO es útil para generar efectos repetidos. A velocidades de audio, el LFO agrega complejidad armónica a su destino.

Cuando un LFO modula la frecuencia de un oscilador, el tono del oscilador sigue la forma de la forma de onda moduladora. Si la salida del LFO es una onda triangular, el tono sube y baja a una velocidad regular. A la velocidad y profundidad adecuadas, este tipo de modulación se denomina vibrato. Muchos intérpretes confían en el vibrato para agregar expresión a sus interpretaciones. Un violinista o guitarrista emplea el vibrato con un movimiento de sacudida de la mano al aplicar presión a la cuerda. Un cantante fluctúa sutilmente el tono vocal. Un sintetizador utiliza un LFO para modular la frecuencia del oscilador. La perilla LFO RATE controla la velocidad de modulación, y la rueda de modulación controla su profundidad.

CONTROLES DE MODULACIÓN

LFO RATE: De forma predeterminada, esta perilla varía la velocidad de modulación del oscilador de baja frecuencia de 0,1 Hz (un ciclo cada 10 segundos) a 100 Hz (100 ciclos por segundo). Puede cambiar este rango en el modo Shift.

SOURCE: Esta perilla especifica si la fuente de modulación es el LFO o la envolvente de filtro, así como la forma de onda del LFO. En su posición en sentido antihorario, el LFO genera una onda triangular, que es particularmente útil para el vibrato. Girando la perilla en el sentido de las agujas del reloj, la siguiente posición genera una onda cuadrada, que es útil para realizar trinos y efectos de trémolo. Las siguientes dos posiciones generan ondas de diente de sierra y de rampa (diente de sierra inverso). Aplicada al tono, la modulación de onda de diente de sierra es útil para simular alarmas, pistolas de rayos y otros efectos ascendentes y descendentes.

La quinta posición utiliza el muestreo y retención como fuente de modulación. Sin entrar en mucha explicación técnica, piense en el muestreo y retención como una fuente de señales de control aleatorias.

La posición más en el sentido de las agujas del reloj de la perilla SOURCE, etiquetada como FILTER EG, omite el LFO y enruta la envolvente de filtro a los destinos de modulación, que están determinados por los ajustes de las perillas PITCH AMT, FILTER AMT, y WAVE AMT a continuación.

PITCH AMT: Esta perilla especifica la profundidad de la variación de tono aplicada a los osciladores cuando se activa la rueda MOD. Si la fuente de modulación es la envolvente de filtro, puede controlar los cambios de tono utilizando los ajustes de ataque, caída, sustain y relajación de la envolvente.

PITCH AMT OSC 2 ONLY: Al presionar este botón, la modulación de tono se aplica solo al oscilador 2, sin ningún efecto en el oscilador 1. El botón se ilumina cuando está activado.

Si activa el botón HARD SYNC OSC 2 (que bloquea la fase de los osciladores), la modulación de la frecuencia del oscilador 2 con un LFO o una envolvente cambiará el contenido armónico del oscilador, pero no su tono.

FILTER AMT: Esta perilla especifica la profundidad de variación aplicada a la frecuencia de corte del filtro cuando se activa la rueda MOD. Aplicar la modulación LFO al filtro es útil para generar barridos de filtro lentos, tambaleos y efectos repetidos.

WAVE AMT: Esta perilla especifica la profundidad de variación aplicada a la forma de onda de ambos osciladores de audio cuando se activa la rueda MOD. A medida que se modula la forma de onda, las amplitudes, las frecuencias y la fase de los armónicos cambian dinámicamente. La modulación de la forma de onda no tiene ningún efecto en el suboscilador, que siempre genera una onda cuadrada.

NOTA: Usando el modo Shift o el editor de plug-ins, también puede asignar la cantidad de onda para que afecte al oscilador 7 o 2 de forma independiente (consulte los parámetros ocultos).

PRUEBE ESTO

FORMAS DE ONDA LFO
Es probable que la mayor parte del tiempo cuando esté tocando sonidos melódicos, utilice la rueda MOD para controlar el vibrato de las notas para que su interpretación sea más expresiva. Para probar esto, comience seleccionando su Preset de plomo o solo favorito. En la sección MODULATION , gire la perilla SOURCE en sentido antihorario a su posición de onda triangular. Suba PITCH AMT a 2 y gire LFO RATE a 6. Toque una nota y empuje ligeramente la rueda MOD hacia arriba para producir vibrato. Toque algunas notas más, agregando vibrato durante las notas sostenidas cuando le parezca apropiado. Ajuste el LFO RATE al gusto.

Aprenda a orientarse en el LFO probando las otras formas de onda y destinos, y variando el LFO RATE y la profundidad. Comience subiendo ligeramente la perilla PITCH AMT knob, subiendo la rueda MOD y luego cambiando la perilla SOURCE al ajuste de onda cuadrada. La modulación LFO de onda cuadrada produce un trino que alterna entre dos tonos. Variar el LFO RATE cambia la velocidad del trino, y variar el PITCH AMT o la profundidad de la rueda MOD cambia su intervalo.

Ahora varíe el LFO RATE, PITCH AMT, y la profundidad de la rueda MOD utilizando los ajustes de diente de sierra, rampa y muestreo y retención de la perilla SOURCE. Observe que la modulación de onda de diente de sierra y rampa funciona mejor a velocidades lentas, y la modulación de muestreo y retención funciona muy bien cuando se aplica para modular el filtro con RESONANCE subido al menos hasta la mitad. Cuando esté explorando la modulación de filtro, intente bajar la señal del oscilador y subir el ruido.

MODULACIÓN DE ONDA DE PULSO
Al enrutar la modulación LFO o de envolvente a la cantidad de onda de un oscilador, le da movimiento a la forma de onda cambiando su contenido armónico dinámicamente. A medida que cambia la señal de control, también lo hace la forma de onda. Aunque los osciladores Subsequent 25 continuamente variables le permiten aplicar modulación a cualquier forma de onda, es más tradicional modular una onda de pulso.

Comenzando con un parche inicializado, suba el oscilador 1 en la sección MIXER y gire la perilla WAVE hasta la mitad entre cuadrado y pulso. Ajuste el LFO RATE a aproximadamente 3 Hz y la forma de onda del LFO a triángulo.

Cuando presione una tecla y empuje hacia arriba la rueda MOD , oirá el efecto del LFO en el ancho de pulso. Empújela solo ligeramente, y oirá un barrido dramático de los armónicos que suena un poco como un efecto de coro. Súbala más, y oirá que toda la forma de onda se cancela al ritmo del LFO. Esto se debe a que está empujando la onda de pulso más allá de su ancho máximo, de modo que la forma de onda no tiene la oportunidad de volver a su punto de partida. Aplicar la modulación LFO al ancho de pulso es más útil a velocidades normalmente utilizadas para el vibrato, generalmente entre 6 y 9 Hz.

En la sección MODULATION, gire la perilla SOURCE a la posición FILTER EG y empuje la rueda MOD hasta el final. Si toca el teclado y la envolvente de filtro está en su ajuste inicializado, no oirá nada hasta que suelte las teclas. De nuevo, esto se debe a que el ancho de pulso se empuja más allá de su máximo. Baje la rueda MOD hasta aproximadamente la mitad y juegue con los ajustes de la envolvente de filtro para hacerse una idea del efecto de la envolvente en el ancho de pulso.

CONTROLES GLOBALES DE TONO

INDICADOR MIDI: Este LED se ilumina siempre que el Subsequent 25 recibe datos MIDI a través de su MIDI IN o USB PORT.

AFINACIÓN PRECISA: Al girar este mando, se ajusta la frecuencia de ambos osciladores hasta un semitono por encima o por debajo de su posición central. Esta función permite que el Subsequent 25 se afine rápidamente para que coincida con otro instrumento o con una pista grabada previamente que se desvía ligeramente del tono estándar.

VELOCIDAD DE DESLIZAMIENTO: El deslizamiento, también llamado portamento o glissando, provoca cambios suaves de tono entre las notas. Este mando especifica cuánto tiempo se tarda en pasar de un tono a otro al tocar el teclado. Aunque el deslizamiento se aplica normalmente a cada nota que se toca cuando está activado, se puede activar el deslizamiento legato mediante el modo Shift (véase Parámetros ocultos).

BOTONES DE OCTAVA: Estos botones extienden el teclado del Subsequent 25 más allá de su rango de dos octavas. Al pulsar el botón izquierdo una vez, se transpone el tono del Subsequent 25 una octava hacia abajo, y al pulsarlo de nuevo, se transpone otra octava hacia abajo. Del mismo modo, al pulsar el botón derecho se transpone el tono una octava hacia arriba, y al pulsarlo de nuevo se transpone otra octava hacia arriba. El LED iluminado indica la transposición actual. Los botones también transponen los números de nota MIDI que el Subsequent 25 transmite en las cantidades correspondientes.

El uso de los botones OCTAVE proporciona al teclado del Subsequent 25 un rango de seis octavas. Con un poco de práctica, estos botones pueden incluso pulsarse durante la interpretación, con el fin de aumentar el rango de teclas disponible.

TECLADO: El Subsequent 25 está equipado con un teclado sensible a la velocidad, de modo que las 25 teclas transmiten datos de velocidad MIDI en respuesta a la rapidez con la que se pulsan las teclas.

RUEDAS: Las ruedas de PITCH y MOD situadas a la izquierda del teclado pueden contribuir en gran medida a la expresividad de tu interpretación. Utiliza la rueda de PITCH para doblar suavemente el tono durante la interpretación. Por defecto, transpone el tono dos semitonos hacia arriba y dos semitonos hacia abajo. Sin embargo, puedes cambiar cualquiera de los dos intervalos en el modo Shift (véase Parámetros ocultos). La rueda de PITCH está cargada con un muelle para que vuelva automáticamente a la posición central.

La rueda MOD controla la profundidad de la modulación. En su ajuste mínimo, la modulación está desactivada. En su ajuste máximo, la modulación está a tope. La profundidad del efecto de la rueda MOD depende de los ajustes de los mandos PITCH AMT, FILTER AMT y WAVE AMT.

MODO SHIFT

Aunque puedes controlar todas las funciones del Subsequent 25 directamente desde el panel frontal, tendrás que profundizar un poco más para alcanzar algunas de ellas. El modo Shift reasigna varios controles del panel frontal para que puedas utilizarlos para editar parámetros ocultos. Como todos los parámetros, los cambios que realices en el modo Shift se memorizan al guardar tu Preset.

Activa el modo Shift manteniendo pulsado el botón BANK 4 y, a continuación, pulsando el botón ACTIVATE PANEL. Cuando lo hagas, todos los botones BANK y PATCH se oscurecerán y el botón ACTIVATE PANEL parpadeará. Si vuelves a pulsar ACTIVATE PANEL, se cancelará el modo Shift y todos los controles volverán a sus funciones normales.

REASIGNACIONES DE MANDOS Y BOTONES EN EL MODO SHIFT

PARÁMETRO: MANDO DE RETARDO DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO: ATAQUE DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

Al añadir una etapa de retardo a la envolvente del filtro, se puede especificar una pausa temporizada antes del inicio del ataque, lo que convierte una envolvente ADSR en una envolvente DADSR. Al activar el modo Shift y girar el mando ATTACK de la envolvente del amplificador, se puede variar el tiempo de retardo de la envolvente desde un mínimo de 0 hasta un máximo de 10 segundos. La etapa de retardo de la envolvente del filtro solo está disponible cuando el parámetro de repetición de la envolvente del filtro está activado (véase Parámetros ocultos).

PARÁMETRO: MANDO DE MANTENIMIENTO DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO: DECAIMIENTO DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

Al añadir una etapa de mantenimiento a la envolvente del filtro, se puede especificar un periodo de tiempo fijo entre las etapas de ataque y sostenido, lo que convierte una envolvente ADSR en una envolvente AHDSR. Durante esta etapa, la frecuencia de corte del filtro se mantiene en su nivel máximo, que viene determinado por el ajuste EG AMOUNT del filtro. Al activar el modo Shift y girar el mando DECAY de la envolvente del filtro, se puede variar el tiempo de mantenimiento de la envolvente desde un mínimo de 0 hasta un máximo de 10 segundos.

PARÁMETRO: MANDO DE VELOCIDAD A CANTIDAD DE ENVOLVENTE DEL FILTRO: SOSTENIDO DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

Para que los sonidos sean más brillantes a medida que se pulsan las teclas más rápido en el teclado, activa el modo Shift y sube el mando SUSTAIN de la envolvente del filtro. El rango del mando varía de 0 a 100%.

PARÁMETRO: MANDO DE VELOCIDAD A DECAIMIENTO/LIBERACIÓN DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO: LIBERACIÓN DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

Cambiar este ajuste permite especificar cuánta velocidad afecta a los tiempos de decaimiento y liberación de la envolvente del filtro. Para alargar el decaimiento y la liberación en respuesta a la fuerza con la que se toca el teclado, activa el modo Shift y sube el mando RELEASE de la envolvente del filtro. El rango del mando es de 0 a 100%.

PARÁMETRO: MANDO DE RETARDO DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR: ATAQUE DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

Al añadir una etapa de retardo a la envolvente del amplificador, se puede especificar una pausa temporizada antes del inicio del ataque, lo que convierte una envolvente ADSR en una envolvente DADSR. Al activar el modo Shift y girar el mando ATTACK de la envolvente del amplificador, se puede variar el tiempo de retardo de la envolvente desde un mínimo de 0 hasta un máximo de 10 segundos. La etapa de retardo de la envolvente del amplificador solo está disponible cuando el parámetro de repetición de la envolvente del amplificador está activado (véase Parámetros ocultos).

PARÁMETRO: MANDO DE MANTENIMIENTO DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR: DECAIMIENTO DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

Al añadir una etapa de mantenimiento a la envolvente del amplificador, se puede especificar un periodo de tiempo fijo entre las etapas de ataque y sostenido, lo que convierte una envolvente ADSR en una envolvente AHDSR. Durante esta etapa, la amplitud de la salida del mezclador se mantiene en su valor máximo. Al activar el modo Shift y girar el mando DECAY de la envolvente del amplificador, se puede variar el tiempo de mantenimiento de la envolvente desde un mínimo de 0 hasta un máximo de 10 segundos.

PARÁMETRO: MANDO DE VELOCIDAD A CANTIDAD DE ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR: SOSTENIDO DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

Tus parches serán mucho más dinámicos si adquieres el hábito de programar su sensibilidad a la velocidad. Para que los sonidos sean más fuertes a medida que se pulsan las teclas más rápido en el teclado, activa el modo Shift y sube el mando SUSTAIN de la envolvente del amplificador. El rango del mando varía de 0 a 100%.

PARÁMETRO: MANDO DE VELOCIDAD A DECAIMIENTO/LIBERACIÓN DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR: LIBERACIÓN DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

Cambiar este ajuste permite especificar cuánta velocidad afecta a los tiempos de decaimiento y liberación de la envolvente del amplificador. Para alargar el decaimiento y la liberación en respuesta a la rapidez con la que se pulsan las teclas en el teclado, activa el modo Shift y sube el mando RELEASE de la envolvente del amplificador. El rango del mando es de 0 a 100%.

PARÁMETRO: MANDO DE RETROALIMENTACIÓN / NIVEL DE ENTRADA EXTERNA: RUIDO

Para controlar manualmente el nivel de las señales procedentes del conector EXT IN del Subsequent 25, activa el modo Shift y gira el mando NOISE. Cuando no hay nada enchufado en el conector EXT IN del lado izquierdo del Subsequent 25, el parámetro FDBK / EXT IN toma la salida del mezclador y la retroalimenta en este canal del mezclador, lo que da como resultado una variedad de cualidades distorsionadas, a veces caóticas y a veces suaves.

¡Este control puede aumentar considerablemente el volumen de salida!

PARÁMETRO: MANDO DE FRECUENCIA DE BEAT DEL OSCILADOR 2: FRECUENCIA DEL OSCILADOR 2

Activa el modo Shift y gira el mando FREQUENCY del oscilador 2 para ajustar la "frecuencia de batido" del oscilador 2 con respecto al oscilador 1. El rango es de más o menos 3,5 Hz, sin desafinación (0 Hz) en el centro. Este parámetro crea una desafinación constante lineal del oscilador 2 con respecto al oscilador 1, de modo que el oscilador 2 siempre está desafinado por el mismo número de ciclos por segundo (Hz) independientemente del tono musical. El resultado es un efecto de desafinación musical que se desfasa o "late" a un ritmo constante en cada nota.

Por el contrario, el mando OSCILLATOR 2 FREQUENCY desafina el oscilador 2 en centésimas musicales, donde la velocidad de batido entre los osciladores se reduce a la mitad o se duplica al tocar una octava más baja o más alta en el tono.

NOTA: Por esta razón, si quieres una frecuencia de batido constante en todos los tonos, asegúrate de que el control regular OSCILLATOR 2 FREQUENCY esté centrado. Si quieres un unísono absoluto entre el oscilador 2 y el oscilador 1, asegúrate de que este control BEAT FREQUENCY esté centrado.

PARÁMETRO: BOTÓN DE REINICIO DE LA PUERTA DEL OSCILADOR: SINCRONIZACIÓN DURA OSC 2

Activa el modo Shift y pulsa el botón HARD SYNC OSC 2 para activar el reinicio de la puerta del oscilador. Esta función obliga a los osciladores de audio a comenzar simultáneamente sus ciclos cada vez que se toca una nueva nota. Cuando está activado, el resultado es un borde de ataque más definido para los sonidos con un ataque duro.

PARÁMETRO: BOTÓN DE REINICIO DE LA PUERTA DEL LFO: PITCH AMT SOLO OSC 2

Activa el modo Shift y pulsa el botón PITCH AMT OSC 2 ONLY para activar el reinicio de la puerta del LFO. Esta función obliga al LFO a comenzar un nuevo ciclo cada vez que se toca una nueva nota.

Cuando el reinicio del LFO está desactivado, el LFO funciona libremente, sin tener en cuenta las notas que se están tocando. Sin embargo, cuando está activado, su amplitud instantánea siempre asciende desde su punto de cruce por cero cada vez que se activa una envolvente. Esto puede ser especialmente importante para crear un vibrato realista cuando se emulan instrumentos acústicos, o para programar barridos de filtro.

PARÁMETROS OCULTOS

Puedes acceder a 25 parámetros ocultos adicionales del Subsequent utilizando una combinación de botones y el teclado. Primero, activa el modo Shift manteniendo pulsado el botón BANK 4 y pulsando el botón ACTIVATE PANEL. A continuación, utiliza los botones BANK y PATCH para elegir el parámetro. Por último, pulsa una tecla del teclado para establecer el valor del parámetro. Todas las opciones de los parámetros se muestran en las páginas siguientes.

Todos los parámetros tienen al menos dos valores posibles (ON y OFF), y algunos parámetros tienen hasta 24 valores posibles. Las teclas más bajas especifican los valores más bajos, y las teclas más altas especifican los valores más altos. Dado que la mayoría de los parámetros tienen un rango limitado de valores, responden solo a las teclas más a la izquierda. La tecla Do grave siempre selecciona el valor más bajo. Para los parámetros con dos valores, el Do grave siempre selecciona OFF y el Do# grave siempre selecciona ON. Para los parámetros que utilizan menos de todo el teclado para seleccionar los valores, las teclas no utilizadas suenan normalmente, lo que te permite probar sonidos mientras realizas cambios en los parámetros. Una vez que has establecido el valor de un parámetro oculto, puedes permanecer en el modo Shift y utilizar los botones BANK y PATCH para activar otro parámetro oculto, o simplemente pulsar la tecla utilizada para establecer el valor del parámetro una segunda vez para salir del modo Shift. También puedes pulsar el botón ACTIVATE PANEL para salir del modo Shift en cualquier momento.

TONO

TRANSPOSICIÓN DEL TECLADO

Para transponer todo el teclado al tono que elijas, activa el modo Shift, pulsa los botones BANK 1 y PATCH 1 y, a continuación, pulsa cualquier tecla. Al pulsar una tecla por encima del Do central, se transpone hacia arriba el intervalo que selecciones. Del mismo modo, al pulsar una tecla por debajo del Do central, se transpone hacia abajo el intervalo que selecciones. Por ejemplo, si pulsas La por debajo del Do central, transpondrás el teclado 3 semitonos hacia abajo, y si pulsas Do por encima del Do central, transpondrás el teclado una octava completa hacia arriba. El rango máximo es de 12 semitonos hacia arriba o hacia abajo.

NOTA: El Do central se refiere a la tecla Do en el centro del teclado del Subsequent 25, no al tono que normalmente se conoce como Do central, que en realidad es una octava más alto.

RANGO DE BEND EN TONO ARRIBA

El bend en tono del Subsequent 25 tiene por defecto dos semitonos hacia arriba o hacia abajo, pero puedes cambiar cualquiera de las dos direcciones al intervalo que desees. Para especificar el rango de la rueda PITCH cuando la empujas hacia arriba, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 1 y PATCH 2. Al pulsar cualquier tecla, se selecciona el intervalo de bend, y cada tecla aumenta el intervalo en un semitono a medida que vas de izquierda a derecha. Si quieres subir una octava, por ejemplo, pulsa la tecla Do central. El rango máximo es de 24 semitonos hacia arriba.

RANGO DE BEND EN TONO ABAJO

Para especificar el rango de la rueda PITCH cuando la empujas hacia abajo, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 1 y PATCH 3. Al pulsar cualquier tecla, se selecciona el intervalo de bend, y cada tecla aumenta el intervalo en un semitono a medida que vas de izquierda a derecha. Si quieres bajar una 5ª perfecta, por ejemplo, pulsa la tecla Sol grave. El rango máximo es de 24 semitonos hacia abajo.

GLIDE LEGATO

Puedes cambiar el ajuste predeterminado para que Glide se active solo cuando pulses una tecla antes de soltar la tecla anterior. Esto se llama Glide Legato.

Puedes activar y desactivar Glide Legato activando el modo Shift y pulsando los botones BANK 1 y PATCH 4. Al pulsar la tecla Do# grave, se activa Glide Legato, y al pulsar la tecla Do grave, se desactiva Glide Legato. Cuando Glide está activado y Glide Legato está desactivado, Glide afecta a todas las notas que toques.

PRIORIDAD DE NOTA

Además de establecer el parámetro Global Note Priority (Prioridad de nota global), el Subsequent 25 te permite establecer la Note Priority (Prioridad de nota) individualmente para cada Preset, ya sea utilizando o anulando este ajuste global. El ajuste predeterminado es Global, que utiliza el ajuste actual de Global Note Priority (Prioridad de nota global). También están disponibles high-note (nota alta), low-note (nota baja) y last-note (última nota). La prioridad de nota alta y nota baja puede ser útil para crear trinos o imitar el comportamiento de otros sintetizadores monofónicos.

Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 1, PATCH 1 y PATCH 2. Al pulsar la tecla Do grave, se selecciona el ajuste Low Note Priority (Prioridad de nota baja), al pulsar Do# grave, se selecciona la prioridad de nota alta y al pulsar Re grave, se selecciona la prioridad de última nota. Pulsa la tecla Re# grave para seleccionar la Global Note Priority (Prioridad de nota global) predeterminada.

TIPO DE GLIDE

Al activar el modo Shift y pulsar los botones BANK 1, PATCH 2 y PATCH 4, puedes elegir entre tres tipos diferentes de Glide: linear constant rate (LCR) (tasa constante lineal), linear constant time (LCT) (tiempo constante lineal) y exponential (EXP) (exponencial). Cuando seleccionas LCR (el valor predeterminado) pulsando la tecla Do grave, el tiempo de Glide dependerá del tamaño del intervalo; cuanto mayor sea el intervalo entre los tonos, mayor será el tiempo de Glide. Cuando seleccionas LCT pulsando la tecla Do# grave, el tiempo de Glide seguirá siendo el mismo independientemente del intervalo. Y cuando seleccionas EXP pulsando la tecla Re grave, la tasa de Glide seguirá una curva exponencial que comienza con una tasa rápida y se ralentiza a medida que se acerca a la nota de destino.

GATED GLIDE

La función Glide crea un cambio gradual y deslizante en el voltaje del tono del oscilador. Gated Glide hace que este cambio gradual se inicie y se detenga mediante la puerta del teclado. Cuando Gated Glide está desactivado, el CV de tono continuará deslizándose hacia el tono de destino a la Glide Rate (tasa de deslizamiento) actual, independientemente de si el Subsequent 25 está tocando o no una nota. Cuando Gated Glide está activado, el CV de tono solo se desliza mientras se está tocando una nota y se mantiene constante entre las notas. Los diferentes comportamientos son más distintos con tiempos de Glide más largos.

Para activar y desactivar Gated Glide, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 1, PATCH 2, PATCH 3 y PATCH 4. Pulsa el Do# grave para activar Gated Glide, y pulsa el Do grave para desactivar Gated Glide.

MODO DUO

VOICE MODE (MODO DE VOZ)

Subsequent 25 tiene dos Voice Modes (Modos de voz), Mono Mode (Modo mono) y Duo Mode (Modo dúo). Mono Mode (Modo mono) es el comportamiento monofónico tradicional, donde el sintetizador toca "una tecla a la vez" y ambos osciladores siguen el tono de la misma tecla. Duo Mode (Modo dúo) permite que el oscilador 1 siga el tono de una tecla, mientras que el oscilador 2 puede seguir el tono de una segunda tecla diferente al mismo tiempo. Si solo se toca una tecla mientras está en Duo Mode (Modo dúo), ambos osciladores rastrean el tono de esa tecla, pero si se toca una tecla adicional al mismo tiempo, el oscilador 1 y el oscilador 2 rastrearán cada uno una tecla diferente.

Para establecer el Voice Mode (Modo de voz), activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 1, PATCH 1 y PATCH 3. Pulsa el Do grave para seleccionar Mono Mode (Modo mono), o el Do# grave para seleccionar Duo Mode (Modo dúo).

OSC 2 PRIORITY (PRIORIDAD OSC 2)

Cuando el Voice Mode (Modo de voz) está configurado en Duo Mode (Modo dúo), puedes elegir si el oscilador 2 rastreará la nota más alta o la más baja, cuando se toque más de una nota a la vez. Esta configuración solo se aplica cuando el Voice Mode (Modo de voz) está configurado en Duo Mode (Modo dúo).

Para establecer OSC 2 Priority (Prioridad OSC 2), activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 1, PATCH 3 y PATCH 4. Pulsa el Do grave para establecer OSC 2 Priority (Prioridad OSC 2) = High-Note (Nota alta), o el Do# grave para establecer OSC 2 Priority (Prioridad OSC 2) = Low-Note (Nota baja).

CONSEJO PARA EL USUARIO: El Voice Mode (Modo de voz) se guarda por Preset, por lo que es fácil guardar un Preset con el Duo Mode (Modo dúo) ya seleccionado y disponible como plantilla para programar tu próximo sonido.

FILTRO / MODULACIÓN

PENDIENTE DEL FILTRO

De forma predeterminada, la caída del filtro del Subsequent 25 se establece en la clásica pendiente de 24 dB por octava de Moog. Puedes cambiar este ajuste en tiempo real mientras tocas, haciendo que el cambio de pendiente forme parte de tu interpretación.

Para cambiar la pendiente del filtro, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 2 y PATCH 1. Utiliza las cuatro notas más graves del teclado para seleccionar la pendiente.
Al pulsar el Do grave, se selecciona una pendiente de 1 polo y 6 dB por octava.
Al pulsar el Do# grave, se selecciona una pendiente de 2 polos y 12 dB por octava.
La tecla Re grave selecciona una pendiente de 3 polos y 18 dB por octava, y el Re# grave selecciona la pendiente predeterminada de 4 polos y 24 dB por octava.

PARÁMETROS DE MODULACIÓN
El modo Shift también te permite determinar varios parámetros de modulación, incluido el destino de modulación de forma de onda, el rango del LFO, el seguimiento del tono del LFO y si el LFO se sincroniza con el tempo.

DESTINO DE MODULACIÓN DE FORMA DE ONDA

Para cambiar cómo se direcciona la modulación de forma de onda, entra en el modo Shift y pulsa los botones BANK 2 y PATCH 2. A continuación, utiliza las tres teclas más graves para especificar si la modulación de forma de onda se aplicará al oscilador 1 (pulsa la tecla Do), al oscilador 2 (pulsa la tecla Do#) o a ambos osciladores (pulsa la tecla Re). Ten en cuenta que la perilla WAVE AMT debe estar subida para que la modulación de forma de onda tenga efecto.

RANGO DEL LFO

El LFO del Subsequent 25 tiene tres rangos seleccionables: de 0,01 a 10 Hz, de 0,1 a 100 Hz y de 1 a 1000 Hz. Aunque el mezclador no tiene entrada de audio para el LFO, un oscilador de frecuencia de audio puede ser muy útil como fuente de modulación, lo que permite al Subsequent 25 producir tonos FM (modulación de frecuencia) clásicos y estrepitosos.

En el modo Shift, pulsa los botones BANK 2 y PATCH 3 para cambiar el rango del LFO. Pulsa la tecla Do grave para asignar el LFO a su rango de frecuencia más bajo, de 0,01 a 10 Hz. Pulsa Do# para asignar el LFO a su rango medio, de 0,1 a 100 Hz. Pulsa la tecla Re para asignar el LFO a su rango superior, de 1 a 1000 Hz.

NOTA: Independientemente del rango que elijas, es posible la modulación a velocidades de vibrato normales (entre 5 y 10 Hz).

CANTIDAD DE SEGUIMIENTO DEL TECLADO DEL LFO

Para especificar cuánto rastrea la velocidad del LFO el tono del teclado, entra en el modo Shift y pulsa los botones BANK 2 y PATCH 4. Al pulsar la tecla Do grave, se establece el seguimiento del teclado en cero, lo que significa que el tono de la tecla no tendrá ningún efecto en la velocidad del LFO. Al pulsar las teclas más altas, se establece una cantidad proporcionalmente mayor de seguimiento del teclado; el Do central del teclado establece un seguimiento del tono del LFO de 1:1, lo que significa que la velocidad del LFO se duplicará cuando el tono de la tecla se duplique. La tecla Do agudo establece un seguimiento del tono del LFO de 2:1, lo que significa que la velocidad del LFO cambiará cuatro veces por cada octava de cambio de tono.

SINCRONIZACIÓN MIDI DEL LFO

Esto te permite sincronizar el LFO del Subsequent 25 con una señal de reloj MIDI externa, normalmente de otro sintetizador, un secuenciador o una estación de trabajo de audio digital. Cuando está sincronizado, la velocidad del LFO se bloquea al tempo, oscilando al ritmo de su fuente de reloj. La perilla LFO RATE te permite seleccionar la división de nota, ya sea que el LFO complete un ciclo una vez cada corchea, media nota o lo que sea. La sincronización MIDI del LFO está activada de forma predeterminada. Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 2, PATCH 3 y PATCH 4. Pulsa la tecla Do# grave para activar la sincronización MIDI del LFO y pulsa la tecla Do para desactivarla. En la posición totalmente en sentido contrario a las agujas del reloj de la perilla LFO RATE, un solo ciclo de LFO tiene una duración de 4 notas enteras (384 relojes MIDI). En su posición totalmente en el sentido de las agujas del reloj, un ciclo equivale a un tresillo de semicorchea (1 reloj MIDI). Consulta la tabla para obtener una lista de las divisiones de reloj para la sincronización del LFO.

NOTA: Cuando no hay ningún reloj presente, el LFO funcionará libremente a una velocidad determinada por su ajuste RATE.

ENVOLVENTE DEL FILTRO

MODO DE DISPARO DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

Como se ha mencionado en la Descripción general de las envolventes, de forma predeterminada, tocar legato en el teclado del Subsequent 25 evita que las envolventes se vuelvan a disparar en las notas posteriores. Con el disparo único, el Subsequent 25 evita que las envolventes se vuelvan a disparar en las notas posteriores a menos que hayas soltado la tecla anterior. Con el disparo múltiple, se produce una nueva puerta cada vez que tocas una nota en el teclado, independientemente de si has soltado la tecla anterior. Puedes seleccionar el disparo único o múltiple por separado para las envolventes de amplificador y filtro.

Para especificar el disparo único o múltiple para la envolvente del filtro, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 3 y PATCH 1. Pulsa la tecla Do grave para seleccionar el disparo único y pulsa la tecla Do# grave para seleccionar el disparo múltiple.

REINICIO DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

Cuando el reinicio de la envolvente (EG) del filtro está activado, cada nueva nota hace que la envolvente del filtro se reinicie desde cero, por lo que su salida barre completamente desde cero hasta el máximo con cada ataque. De forma predeterminada, con el reinicio de la envolvente desactivado, un ataque de la envolvente barre la salida de la envolvente solo desde su nivel actual hasta el máximo. El efecto del reinicio de la envolvente del filtro es más prominente con tiempos de ataque y relajación más largos.

Para cambiar esta función, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 3 y PATCH 2. Al pulsar la tecla Do grave, se desactiva el reinicio de la envolvente del filtro, y al pulsar Do#, se activa.

REPETICIÓN DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

Normalmente, una envolvente se produce solo una vez cuando tocas una nota. Sin embargo, es posible utilizar el generador de envolvente del filtro como un LFO de varias etapas para controlar el corte, el tono o la forma de onda. Cuando la repetición de la envolvente del filtro está habilitada, las etapas de retardo, ataque, mantenimiento, caída y relajación se repiten continuamente mientras se mantenga la nota. Cuanto más cortos sean los tiempos de la envolvente, más rápido se repetirá el bucle.

Para activar la repetición de la envolvente del filtro, habilita el modo Shift, pulsa los botones BANK 3 y PATCH 3 y pulsa la tecla Do#. Al pulsar la tecla Do, se desactiva la repetición de la envolvente del filtro.

CANTIDAD DE TECLADO DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

Cuando el seguimiento del teclado de la envolvente del filtro está habilitado, los tiempos de la envolvente del filtro responderán a lo alto o bajo que toques en el teclado. Activa el modo Shift, pulsa los botones BANK 3 y PATCH 4 y pulsa cualquier tecla que no sea el Do grave para que la envolvente del filtro siga al teclado. Cuanto más alta sea la tecla que pulses, más afectará el seguimiento del teclado a los tiempos de la envolvente. Activa el modo Shift, pulsa los botones BANK 3 y PATCH 4 y pulsa el Do grave para desactivar el seguimiento del teclado.

FUENTE DE PUERTA DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

Puedes controlar si la envolvente del filtro se dispara con el teclado, con una fuente de tensión de control externa, con ambas o si la envolvente está siempre activada. Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 3, PATCH 1 y PATCH 2. Al pulsar la tecla Do grave, se deja la puerta abierta y se omite el generador de envolvente. Cuando pulsas Do#, solo el teclado o una señal MIDI activarán la envolvente. Cuando pulsas Re, solo una señal de puerta enrutada desde una fuente externa al conector GATE CV activará la envolvente. Cuando pulsas Re#, el teclado, una señal MIDI o una señal de puerta externa activarán la envolvente (predeterminado).

VELOCIDAD DE CAÍDA DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

El rango – y la eficacia – de la envolvente del filtro se pueden aumentar cambiando la escala de tiempo de la etapa de caída de la envolvente. Hay dos opciones disponibles: Lenta y Rápida.

Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 3, PATCH 2 y PATCH 4. Al pulsar la tecla Do grave, se selecciona el ajuste Lento. Al pulsar Do# grave, se selecciona el ajuste Rápido para la etapa de caída de la envolvente del filtro.

ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

MODO DE DISPARO DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

Como se mencionó en la Descripción general de las envolventes, de forma predeterminada, tocar legato en el teclado del Subsequent 25 evita que las envolventes se vuelvan a disparar en las notas posteriores. Con un solo disparo, el Subsequent 25 evita que las envolventes se vuelvan a disparar en las notas posteriores a menos que haya soltado la tecla anterior. Con el disparo múltiple, se produce una nueva puerta cada vez que toca una nota en el teclado, independientemente de si ha soltado la tecla anterior. Puede seleccionar el disparo simple o múltiple por separado para las envolventes del amplificador y del filtro.

Para especificar el disparo simple o múltiple para la envolvente del amplificador, active el modo Shift y presione los botones BANK 4 y PATCH 1. Presione la tecla Do grave para seleccionar el disparo simple (predeterminado), o presione la tecla Do# grave para seleccionar el disparo múltiple.

REINICIO DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

Cuando el Reinicio de la envolvente del amplificador está activado, cada nueva nota hace que la envolvente del amplificador se reinicie desde cero, por lo que su salida varía completamente de cero al máximo con cada Ataque. De forma predeterminada, con el reinicio de la envolvente desactivado, un Ataque de la envolvente varía la salida de la envolvente solo desde su nivel actual hasta el máximo. El efecto del Reinicio de la envolvente es más prominente con tiempos de Ataque y Liberación más largos.

Para cambiar esta función, active el modo Shift y presione los botones BANK 4 y PATCH 2. Al presionar la tecla Do grave, se desactiva el Reinicio de la envolvente del amplificador, y al presionar Do#, se activa.

REPETICIÓN DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

Al igual que con la Repetición de la envolvente del filtro, es posible usar el Generador de envolvente del amplificador como un LFO multietapa para controlar la amplitud. Cuando la Repetición de la envolvente del amplificador está habilitada, entonces las etapas de Retardo, Ataque, Mantenimiento, Decaimiento y Liberación se repetirán continuamente mientras se mantenga presionada la nota. Cuanto más cortos sean los tiempos de la envolvente, más rápido se repetirá el bucle.

Para activar la Repetición de la envolvente del amplificador, habilite el modo Shift, presione los botones BANK 4 y PATCH 3, y presione la tecla Do#. Al presionar la tecla Do, se desactiva la Repetición de la envolvente del amplificador.

CANTIDAD DE TECLADO DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

Cuando el seguimiento del teclado de la envolvente del amplificador está habilitado, los tiempos de la envolvente del amplificador responderán a qué tan alto o qué tan bajo toque en el teclado. Active el modo Shift, presione los botones BANK 4 y PATCH 4, y presione cualquier tecla además de Do grave para que la envolvente del amplificador siga al teclado. Cuanto más alta sea la tecla que presione, más afectará el seguimiento del teclado a los tiempos de la envolvente. Active el modo Shift, presione los botones BANK 4 y PATCH 4, y presione Do grave para desactivar el seguimiento del teclado.

FUENTE DE PUERTA DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

Puede controlar si la envolvente del amplificador se activa mediante el teclado, mediante una fuente de voltaje de control externa, mediante ambos, o si la envolvente está siempre encendida. Active el modo Shift y presione los botones BANK 4, PATCH 1, y PATCH 2. Al presionar la tecla Do grave, se deja la puerta abierta y se omite el Generador de envolvente. Cuando presiona Do#, solo el teclado o una señal MIDI activarán la envolvente. Cuando presiona Re, solo una señal de Puerta (CV) enrutada desde una fuente externa al conector GATE CV activará la envolvente. Cuando presiona Re#, el teclado, una señal MIDI o una señal de Puerta externa activarán la envolvente (predeterminado).

VELOCIDAD DE DECAIMIENTO DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

Al igual que con la Envolvente del filtro, el rango, y la efectividad, de la Envolvente del amplificador se puede aumentar cambiando la escala de tiempo de la etapa de Decaimiento de la envolvente. Hay dos opciones disponibles, Lento y Rápido.

Active el modo Shift y presione los botones BANK 4, PATCH 2, PATCH 4. Al presionar la tecla Do grave, se selecciona la configuración Lenta. Al presionar Do# grave, se selecciona la Configuración rápida para la etapa de Decaimiento de la envolvente del amplificador.

AJUSTES GLOBALES MIDI

PARÁMETROS MIDI
El modo Shift te permite modificar los ajustes MIDI predeterminados del Subsequent 25. Puedes cambiar los canales MIDI de transmisión y recepción, activar y desactivar el control local, filtrar datos MIDI, activar y desactivar el reconocimiento de datos de alta resolución y activar y desactivar los puertos DIN o USB para enviar, recibir y fusionar datos MIDI. Para cambiar algunos ajustes MIDI, debes pulsar dos botones BANK y un botón PATCH en el modo Shift.

CANAL MIDI DE ENTRADA

De forma predeterminada, el Subsequent 25 envía y recibe datos en el canal MIDI 1, pero puedes configurarlo para que envíe o reciba en cualquier canal MIDI del 1 al 16.

Para cambiar el canal de entrada, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 1, BANK 4 y PATCH 1. La siguiente tecla que pulses determinará el canal de entrada. Si pulsas el Do grave, se selecciona el canal 1, si pulsas Do#, se selecciona el canal 2, y así sucesivamente hasta el Re# por encima del Do central, que selecciona el canal 16.

CANAL MIDI DE SALIDA

Para cambiar el canal de salida, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 1, BANK 4 y PATCH 2. La siguiente tecla que pulses determinará el canal de salida. Si pulsas el Do grave, se selecciona el canal 1, si pulsas Do#, se selecciona el canal 2, y así sucesivamente hasta el Re# por encima del Do central, que selecciona el canal 16.

SELECCIÓN DE ENTRADA MIDI

El Subsequent 25 puede enviar y recibir datos MIDI a través de las tomas DIN etiquetadas como MIDI IN y MIDI OUT o a través de su puerto USB, según tus preferencias.

Para especificar la ruta de entrada MIDI, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 1, BANK 4 y PATCH 3. Si pulsas la tecla Do grave, se desactivará la recepción MIDI. Si pulsas Do#, el Subsequent 25 recibirá datos solo a través de la toma MIDI IN. Si pulsas Re, recibirá datos solo a través del puerto USB. Si pulsas Re#, recibirá datos tanto a través de la toma MIDI IN como del puerto USB (predeterminado).

SELECCIÓN DE SALIDA MIDI

Para especificar la ruta de salida MIDI, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 1, BANK 4 y PATCH 4. Si pulsas la tecla Do grave, se desactivará la transmisión MIDI. Si pulsas Do#, el Subsequent 25 enviará datos solo a través de la toma MIDI OUT. Si pulsas Re, enviará datos solo a través del puerto USB. Si pulsas Re#, enviará datos tanto a través de la toma MIDI OUT como del puerto USB, que es la configuración predeterminada.

FUSIÓN MIDI DE ENTRADA USB

Para configurar los parámetros de fusión MIDI para el puerto USB, activa el modo Shift y pulsa BANK 1, BANK 4, PATCH 3 y PATCH 4. Si pulsas la tecla Do grave, se desactivará la fusión MIDI. Si pulsas Do#, los datos recibidos por el puerto USB pasarán solo a la toma MIDI OUT. Si pulsas Re, los datos recibidos por la toma del puerto USB pasarán solo al puerto USB. Si pulsas Re#, los datos recibidos por la toma del puerto USB pasarán tanto a la toma MIDI OUT como al puerto USB.

FUSIÓN MIDI DE ENTRADA DIN

El Subsequent 25 puede fusionar los datos MIDI que recibe con los datos MIDI que transmite. Puedes especificar la ruta de los datos fusionados para que los datos recibidos en la toma MIDI IN o en el puerto USB pasen a la toma MIDI OUT o al puerto USB.

Para configurar los parámetros de fusión MIDI para la toma MIDI IN, activa el modo Shift y pulsa BANK 1, BANK 4, PATCH 1 y PATCH 2. Si pulsas la tecla Do grave, se desactivará la fusión MIDI. Si pulsas Do#, los datos recibidos por la toma MIDI IN pasarán solo a la toma MIDI OUT. Si pulsas Re, los datos recibidos por la toma MIDI IN pasarán solo al puerto USB. Si pulsas Re#, los datos recibidos por la toma MIDI IN pasarán tanto a la toma MIDI OUT como al puerto USB.

RESOLUCIÓN CC MIDI

La mayoría de los comandos MIDI permiten un rango de valores de 0 a 127, un número limitado por las palabras de 7 bits que componen los mensajes MIDI estándar. Para los comandos de cambio de control (CC) que requieren una mayor resolución, es posible utilizar palabras de 14 bits que permiten un rango de valores de resolución mucho más preciso, de 0 a 16 383.

Para permitir que el Subsequent 25 envíe CC MIDI con una resolución fina de 14 bits, activa el modo Shift, pulsa BANK 1, BANK 4 y PATCH 2, PATCH 4 y pulsa la tecla Do# grave. Para volver a la resolución gruesa estándar de 7 bits, activa el modo Shift, pulsa BANK 1, BANK 4 y PATCH 2, PATCH 4 y pulsa la tecla Do grave.

CONTROL LOCAL

A veces es útil desactivar el teclado cuando lo utilizas como controlador MIDI para otros instrumentos o cuando grabas pistas en una DAW. Con el control local activado, puedes utilizar el teclado y los controles del panel frontal para tocar y programar el Subsequent 25. Con el control local desactivado, cualquier tecla que pulses o cualquier ajuste de control que cambies envía datos directamente a la salida MIDI o al USB del instrumento, sin afectar al Subsequent 25.

Para desactivar el control local, activa el modo Shift, pulsa BANK 2, BANK 4 y PATCH 1 y, a continuación, pulsa la tecla Do grave. Para volver a activar el control local, activa el modo Shift, pulsa BANK 2, BANK 4 y PATCH 1 y, a continuación, pulsa la tecla Do# grave.

FILTRO DE SALIDA MIDI

Es posible filtrar los datos MIDI que envía el Subsequent 25 para que ciertos datos no sean recibidos por dispositivos MIDI externos. Para activar el filtro de salida MIDI, activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 2, BANK 4 y PATCH 2. Pulsa la tecla Do# para enviarlo todo excepto los datos de volumen. Pulsa la tecla Re para enviar datos desde el teclado, la rueda MOD y la rueda PITCH solamente, filtrando todo lo demás. Pulsa la tecla Re# para enviar solo los datos de nota cuando tocas el teclado. Si pulsas la tecla Do, se desactiva el filtro, lo que garantiza que el Subsequent 25 envíe todos los datos MIDI (predeterminado).

UTILIZAR EL VOLUMEN PREDEFINIDO

Cuando cargas un Preset, puedes especificar si su sonoridad está controlada por el ajuste actual de MASTER VOLUME o por el nivel de volumen que se guardó como parte del Preset. Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 2, BANK 4 y PATCH 3. A continuación, pulsa Do si quieres que el Patch actual ignore su nivel de volumen predefinido, o pulsa Do# si quieres que utilice su nivel de volumen predefinido (predeterminado).

UTILIZAR LA RUEDA MOD PREDEFINIDA

Cuando cargas un Preset, puedes especificar si su profundidad de modulación está controlada por el ajuste de la rueda MOD que estaba activo cuando guardaste el Patch. Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 2, BANK 4 y PATCH 4. Pulsa Do# para utilizar el ajuste de la rueda MOD predefinida (predeterminado) y pulsa Do para utilizar la posición actual de la rueda MOD.

UTILIZAR LA OCTAVA DEL TECLADO PREDEFINIDA

Al cargar un Preset, puedes especificar si el ajuste de la octava del teclado utiliza los ajustes actuales del panel o el ajuste de la octava del teclado que se guardó con el Preset.

Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 2, BANK 4, PATCH 2, PATCH 3 y PATCH 4. Si pulsas la tecla Do grave, este parámetro se desactiva y el Preset sonará utilizando los ajustes actuales del panel de octava. Si pulsas el Do# grave, este parámetro se activará y se utilizará el ajuste de octava almacenado con el Preset.

PRIORIDAD DE NOTA GLOBAL

El Subsequent 25 puede funcionar como sintetizador monofónico (modo Mono) o como sintetizador parafónico de 2 notas (modo Duo). Pero, ¿qué ocurre cuando pulsas dos teclas al mismo tiempo en el modo Mono? De forma predeterminada, el Subsequent 25 reproduce la nota correspondiente a la última tecla pulsada, independientemente de su posición. Esto se denomina prioridad de última nota. Sin embargo, puedes cambiar ese comportamiento para que reproduzca la nota más baja o la más alta cuando pulses más de una tecla. La prioridad de nota alta y de nota baja puede ser útil para crear trinos o para imitar el comportamiento de otros sintetizadores monofónicos.

Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 2, BANK 4, PATCH 1 y PATCH 2. Si pulsas la tecla Do grave, se activa la prioridad de nota baja, de modo que solo se reproduce la nota más baja cuando mantienes pulsada más de una tecla. Si pulsas Do#, se activa la prioridad de nota alta, de modo que solo se reproduce la nota más alta cuando mantienes pulsada más de una tecla. Si pulsas Re, se activa la prioridad predeterminada de última nota.

MODO DE BOTÓN

Cuando cambias de Preset, es poco probable que las posiciones de los botones coincidan con los valores de los parámetros del Preset. Cuando giras un botón para realizar cambios, su respuesta dependerá de su modo.

Para entrar en el modo Knob (botón), activa el modo Shift y pulsa BANK 2, BANK 4, PATCH 3 y PATCH 4. Pulsa el Do grave para activar el modo Snap, en el que el valor salta a la posición actual del botón en cuanto empiezas a girarlo. Pulsa Do# para activar el modo Pass-Through, en el que el giro del botón no tiene ningún efecto hasta que alcanza su valor predefinido y, a continuación, surte efecto. Pulsa Re para activar el modo Relative (el predeterminado), en el que el giro del botón hacia arriba o hacia abajo provoca un pequeño cambio en el valor, y el giro adicional provoca un cambio cada vez mayor en el valor. Esto permite que el valor "alcance" la posición del botón y evita cualquier salto repentino.

ESCALA DE AFTERTOUCH

Este parámetro controla la escala del efecto de aftertouch y la profundidad con la que el uso del aftertouch afectará a la frecuencia de corte VCF. Los valores de escala más pequeños producirán menos efecto; los valores de escala más grandes tendrán un efecto considerablemente mayor.

Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 2, BANK 4, PATCH 1 y PATCH 3. Si pulsas la tecla Do grave, se desactiva la escala de aftertouch, lo que no crea ningún efecto. Utiliza cualquiera de las teclas restantes para ajustar la escala de aftertouch, desde el valor de escala más pequeño de Do# grave (mínimo) hasta el valor de escala más grande del Do más agudo (máximo).

NOTA: El valor de este parámetro se puede ajustar utilizando hasta cinco octavas de teclas, superando el rango de teclado del Subsequent 25. El envío de una nota MIDI desde un dispositivo externo puede establecer este valor más allá del rango del propio teclado del Subsequent 25.

COMANDOS DEL SISTEMA
Siempre que invocas un comando del sistema, provocas algún tipo de cambio irreversible. Por esta razón, cada comando requiere que pulses una tecla dos veces para confirmar tu elección. Una vez que hayas seleccionado un comando, pulsa la tecla Do# dos veces para invocarlo o pulsa la tecla Do para cancelarlo.

INICIALIZAR EL PRESET

Activa el modo Shift y pulsa BANK 3, BANK 4 y PATCH 1. Pulsa Do# dos veces para restablecer todos los parámetros del modo Shift a su configuración predeterminada.

INICIALIZAR LOS PARÁMETROS GLOBALES

Activa el modo Shift y pulsa BANK 3, BANK 4 y PATCH 2. Pulsa Do# dos veces para restablecer los parámetros globales (Control local, Filtro de salida MIDI, Utilizar volumen predefinido, Utilizar rueda MOD predefinida, Prioridad de nota, Rueda Knob) a su configuración predeterminada.

RESTAURAR LOS PRESETS DE FÁBRICA

Activa el modo Shift y pulsa BANK 3, BANK 4 y PATCH 3. Pulsa Do# dos veces para volver a cargar los 16 Presets de fábrica del Subsequent 25.

NOTA: Al invocar este comando, se eliminarán todos los Presets de usuario.

CALIBRACIÓN DE NOTAS

Activa el modo Shift y pulsa BANK 3, BANK 4 y PATCH 4. Pulsa Do# dos veces para ejecutar una rutina de calibración de notas de rango completo para los dos osciladores. Esto garantizará que los osciladores permanezcan afinados en cada octava en todo su rango de tono.

ENVIAR EL PRESET ACTUAL

Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 3, BANK 4, PATCH 1 y PATCH 2. Pulsa Do# dos veces para enviar todos los ajustes del Preset actual a tu ordenador como datos exclusivos del sistema MIDI. Si grabas estos datos en tu ordenador y, a continuación, los envías de vuelta a tu Subsequent 25, sustituirán al Patch que se haya cargado actualmente en el búfer del panel. Una vez que esté en el búfer, debes guardar manualmente los datos en una ubicación de Preset si no quieres perderlos.

ENVIAR TODOS LOS PRESETS

Activa el modo Shift y pulsa los botones BANK 3, BANK 4, PATCH 3 y PATCH 4. Pulsa Do# dos veces para enviar los 16 Presets a tu ordenador como un único archivo de banco de Presets. Si grabas estos datos exclusivos del sistema MIDI en tu ordenador y, a continuación, los envías de vuelta a tu Subsequent 25, sustituirán a los 16 Presets almacenados en la memoria del Subsequent 25.

Para parámetros ocultos adicionales y actualizaciones, visita www.moogmusic.com/subsequent-25.

OPERACIONES Y GRÁFICOS MIDI

CANAL MIDI
De forma predeterminada, el Subsequent 25 está configurado para recibir y enviar MIDI en el canal 1, pero se puede configurar para enviar y recibir en el canal MIDI (1-16).

MENSAJES DE CAMBIO DE CONTROL (CC) MIDI
Las tablas de las páginas siguientes enumeran todos los mensajes CC MIDI del Subsequent 25.

VALORES CC MIDI PARA EL DIVISOR DE RELOJ LFO (CC #3)

Valor de tiempo

Información básica

Sincronización y temporización MIDI

Compatibilidad de extensiones

Parámetro

ESPECIFICACIONES

TIPO: Sintetizador analógico monofónico/duofónico programable

MOTOR DE SONIDO: Analógico

FUENTES DE SONIDO: 2 osciladores de forma de onda variable, 1 suboscilador de onda cuadrada, 1 generador de ruido

NÚMERO DE TECLAS: 25

TIPO DE TECLAS: Semipesadas, sensibles a la velocidad

OTROS CONTROLADORES: Pitch Bend, Mod Wheel

POLIFONÍA: Monofónico, parafónico de 2 notas

LFO: Triángulo, cuadrado, diente de sierra, rampa, Sample & Hold

FILTRO: Filtro de escalera Moog con pendientes de 6/12/18/24 por octava

PREAJUSTES: 16 (4 bancos, 4 parches por banco)

TIPOS DE EFECTOS: MultiDrive

ENTRADA DE AUDIO: 1 x 1/4" (Ext. In)

SALIDA DE AUDIO: 1 x 1/4"

USB: 1 x Tipo B

E/S MIDI: In/Out/USB

OTRAS E/S: Filter CV In, Pitch CV In, Volume CV In, KB Gate In

SOFTWARE: Editor de plug-ins para Mac/PC

FUENTE DE ALIMENTACIÓN: 110 V CA - 240 V CA (interna)

DIMENSIONES: 6,75" (17,1 cm) de alto x 20,25" (51,4 cm) de ancho, 14,75" (37,5 cm) de profundidad

PESO: 16,5 lbs. / 7,48 kg

Especificaciones sujetas a cambios sin previo aviso

INFORMACIÓN DE SERVICIO Y ASISTENCIA

CÓMO INICIAR SU GARANTÍA
Inicie su garantía en línea en www.moogmusic.com/register.
Si no tiene acceso a la web, llame al (828) 251-0090 para registrar su producto.

EDICIÓN DE PARÁMETROS OCULTOS

Acceso a parámetros ocultos
En primer lugar, active el modo Shift manteniendo pulsado el botón BANK 4 y pulsando el botón ACTIVATE PANEL (ACTIVAR PANEL). A continuación, introduzca un código de esta tabla de parámetros ocultos utilizando los botones BANK (BANCO) y PATCH (PARCHE) para elegir un parámetro. Por último, utilice las teclas del teclado para establecer el valor del parámetro.

Selección del valor del parámetro
Todos los parámetros tienen al menos dos valores posibles (ON [activado] y OFF [desactivado]), y algunos parámetros tienen 24 valores posibles. Las teclas más bajas especifican valores más bajos, y las teclas más altas especifican valores más altos. La tecla Do grave siempre selecciona el valor más bajo. Para los parámetros con dos valores, el Do grave siempre selecciona OFF (desactivado) y el Do# grave siempre selecciona ON (activado). Para los parámetros que utilizan menos de todo el teclado para seleccionar valores, las teclas no utilizadas suenan normalmente, lo que le permite escuchar los sonidos mientras realiza cambios en los parámetros.

MODO DÚO

NOTA: El modo Dúo permite que el oscilador 7 siga el tono de una tecla, mientras que el oscilador 2 puede seguir el tono de una segunda tecla diferente al mismo tiempo. Si solo se pulsa una tecla en el modo Dúo, ambos osciladores rastrean el tono de esa tecla, pero si se pulsa una tecla adicional al mismo tiempo, el oscilador 7 y el oscilador 2 rastrearán cada uno una tecla diferente.

INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD

CUANDO SE UTILIZAN PRODUCTOS ELÉCTRICOS, SE DEBEN SEGUIR SIEMPRE ESTAS PRECAUCIONES BÁSICAS:

1. Lea todas las instrucciones antes de utilizar el producto.
2. No utilice este producto cerca del agua, por ejemplo, cerca de una bañera, un lavabo, un fregadero de cocina, en un sótano húmedo o cerca de una piscina o similar.
3. Este producto, en combinación con un amplificador y auriculares o altavoces, puede producir niveles de sonido que podrían causar una pérdida auditiva permanente. No lo utilice durante un periodo de tiempo prolongado a un nivel de volumen alto o a un nivel que resulte incómodo.
4. El producto debe colocarse de forma que su ubicación no interfiera con su correcta ventilación.
5. El producto debe colocarse lejos de fuentes de calor como radiadores, rejillas de calefacción u otros productos que produzcan calor.
6. El producto debe conectarse a una fuente de alimentación únicamente del tipo descrito en las instrucciones de funcionamiento o como se indica en el producto.
7. El cable de alimentación del producto debe desenchufarse de la toma de corriente cuando no se vaya a utilizar durante un periodo de tiempo prolongado.
8. Se debe tener cuidado para que no caigan objetos ni se derramen líquidos dentro de la carcasa a través de las aberturas.
9. El producto debe ser reparado por personal cualificado cuando:
   1. El cable de alimentación o el enchufe se han dañado.
   2. Han caído objetos o se ha derramado líquido sobre el producto.
   3. El producto ha estado expuesto a la lluvia.
   4. El producto no parece funcionar con normalidad o muestra un cambio marcado en su rendimiento.
   5. El producto se ha caído o la carcasa se ha dañado.

INSTRUCCIONES RELATIVAS AL RIESGO DE INCENDIO, DESCARGA ELÉCTRICA O LESIONES A PERSONAS.
No abra el chasis. No hay piezas reparables por el usuario en el interior. Remita todas las tareas de reparación únicamente a personal cualificado.

INSTRUCCIONES DE PUESTA A TIERRA:
Este producto debe estar conectado a tierra. Si funciona mal o se avería, la conexión a tierra proporciona una vía de menor resistencia para que la corriente eléctrica reduzca el riesgo de descarga eléctrica. Este producto está equipado con un cable que tiene un conector de conexión a tierra del equipo y un enchufe de conexión a tierra. El enchufe debe enchufarse a una toma de corriente adecuada que esté correctamente instalada y conectada a tierra de acuerdo con todos los códigos y ordenanzas locales.

La conexión incorrecta del conector de conexión a tierra del equipo puede provocar un riesgo de descarga eléctrica. Consulte con un electricista o técnico cualificado si tiene dudas sobre si el producto está correctamente conectado a tierra. No modifique el enchufe suministrado con este producto; si no encaja en la toma de corriente, solicite a un electricista cualificado que instale una toma de corriente adecuada.

Referencias

• Acceso de clientes

Descargar el manual

Aquí puede descargar la versión PDF completa del manual. Puede contener instrucciones de seguridad adicionales, información de garantía, reglas de la FCC, etc.

Descargar Manual de Moog Subsequent 25, LPS-SUB-007-01

Idiomas disponibles